Jak se blížíme k desátému výročí 9/11, žádný obrázek není těžší nebo důležitější podívat se znovu než fotograf Richard Drew padající muž. Více než kterákoli jiná fotografie z toho dne, padající muž zachycuje hrůzu 9/11 a vysvětluje politiku strachu, která z ní následovala.

obrázek, převzato z rohu Vidíme a West street v Dolním Manhattanu s 200 mm objektivem, byl na rozdíl od panoramatické záběry hořících budov a vystrašené davy, které dominuje 9/11 pokrytí. Na Drewově fotografii jediný pracovník v bílé bundě a černých kalhotách sestupuje hlavou nejprve ze severní věže Světového obchodního centra. Místo aby uhořel, rozhodl se skočit. Ruce pracovníka jsou po stranách, nohy jsou ohnuté a při pádu se dívá spíše dopředu než dolů. Zdá se, že je v pohodě se smrtí, která ho čeká. Má vnější chlad olympijského potápěče.

pro ty, kteří to viděli a pamatovali si, Drewův obraz dával smysl rozhodnutí Ameriky jít do války s Irákem způsobem, který udělal jen málo politických projevů. Na rozdíl od hrdinů a darebáků z 9/11 byl padající muž někým, s kým se Američané okamžitě ztotožnili. Bylo snadné si představit, že by ho druhý teroristický útok dostal do bot.

Fotografování historie nebylo pro Richarda Drewa, který v roce 1993 získal Pulitzerovu cenu za celovečerní fotografii, nic nového. Jako jednadvacetiletý nováčkovský fotograf byl Drew v kuchyni hotelu Ambassador v Los Angeles, když byl v roce 1968 zastřelen Robert Kennedy. Drew byl tak blízko Kennedymu, když pořídil snímky senátorových umírajících okamžiků, že skončil s krevními stříkanci na kabátě.

Třicet tři let později, na ráno 11. září, Drew, pak veterán fotograf Associated Press, byl v New Yorku zahrnující těhotenské módní přehlídce v Bryant Parku, když se dozvěděl, že spadlo letadlo do Světového Obchodního Centra. Okamžitě opustil své módní focení a odjel expresním metrem do centra Chambers Street, zastávka těsně před obchodním centrem.

Drew, vyhoupl se do akce, zpočátku fotografoval trosky hromadí na zemi a omráčil kancelářských pracovníků prchajících z hořících Dvojčat. Brzy mu policista řekl, aby se přesunul na West Street, kde byla větší bezpečnost. Na rohu ulic West a Vesey byla zřízena třídící jednotka, a Drew doufal, že se zraněným dostane zblízka. Ale události opět změnily jeho plány.

Když vzhlédl, Drew viděl, jak lidé skákají z hořící severní věže. Byl dost blízko, aby slyšel dunění jejich těl narážejících na chodník, a stejně jako při atentátu na Roberta Kennedyho, nenechal ho jeho odpor k tomu, co se kolem něj děje, paralyzovat. Okamžitě začal fotit skokany. Jak později vysvětlil v rozhovoru pro CBS, “ instinktivně jsem zvedl fotoaparát a začal fotografovat.“. To je to, co dělám. Je to jako tesař. Má Kladivo a staví dům. Mám foťák a fotím.“

záchranný technik, který čerpal kredity za záchranu života, ho nakonec vytrhl z místa, kde stál, když se zhroutila severní věž, ze které lidé skákali. Drew pak dělal jeho cestu na předměstí, krátce zastavil na Lexington Armory, na 26. Ulici, kde rodiny se shromažďovali na zprávy o své pohřešované blízké, než dělat jeho cestu k Souborům Tiskové kanceláře na Rockefeller Center.

mezi jeho filmy, Drew našel obrázek padajícího muže, který má historii a v rozporu s obrázky vystrašených administrativní pracovníci dělat jejich nejlepší, aby se dostat tak daleko, jak by mohli z hořícího Světového Obchodního Centra. Co dělalo padajícího muže jedinečným, bylo to, že vzdoroval očekáváním tím, že se odmítl vzdát beznaděje své situace.

ti, kteří skočili z horních pater severní věže, padali nejrůznějšími způsoby. Mnozí sestoupili s oblečením, které z nich létalo, jejich ruce a nohy mávaly vzduchem. Někteří se dokonce pokusili použít roušky a ubrusy jako provizorní padáky, jen aby zjistili, že rychlost jejich pádu jim vytrhla látku z rukou. Ale padající muž v rámu, který Drew poslal z Associated Press, je ztělesněním milosti.

Drewův padající muž neztratil klid. Je vzhůru nohama, ale nesnaží se napravit. Ohybu nohy je, že někdo běží, a protože ani nebe, ani zem, se objeví v Nakreslil obrázek, to je možné—jen krátce—aby se zabránilo přemýšlet o jisté smrti, která čeká na padající muž. Jeho postoj pozastavuje vyprávění kolem něj.

vnější důstojnost padající muž dělal ne, nicméně, zmírnit hrůzu, že tento obraz ho podporovat mezi těmi, kteří to viděli v novinách po celé zemi. Počet lidí, kteří skočil z wtc 9/11 byl uveden na více než 200, ale New York Lékařskou Úřad odmítl zařadit každý, kdo vyskočil z Dvojčat ten den jako jumper. „“Skokan“ je někdo, kdo ráno chodí do kanceláře s vědomím, že spáchá sebevraždu. Tito lidé byli vytlačeni kouřem a plameny nebo vyfukováni, “ popsal mluvčí soudního lékaře.

rozdíl byl technický, ale oficiální představa, že skákání z hořícího Světového Obchodního Centra nebyl ani volní akt, ani selhání charakteru. Padající muž byl děsivý, protože ztělesňoval tento rozdíl. Bylo možné si představit, jak při skoku prosazuje svou důstojnost, ale nebylo možné si představit, že by se úmyslně postavil do pozice, aby byl tak hrdinský.

ještě těžší si představit s jakoukoli vyrovnaností byly myšlenky procházející mysl padajícího člověka, když padal na zemi. Odhadem dosáhl při sestupu rychlosti 150 mil za hodinu, padající muž měl na rozmyšlenou nad svým osudem nejméně deset sekund. Stejně jako cestující v unesených letadlech, která havarovala v New Yorku a Washingtonu, jeho zkušenost se smrtí, která ho čekala, byla vleklá.

Drew, který uznal, že události, fotografoval „pokazil“ ho na dlouhou dobu, byl od začátku vědom důsledků svého obrázku. V op-ed, který napsal v roce 2003, ve stejném roce, že Válka v Iráku začala, Vytáhl jeho obraz ve srovnání s Pulitzerovu Cenu vítězné fotografie, které Nick Ut vzal v roce 1972 mladé Vietnamské dívky, který byl spálen napalmem. Na obrázku Ut je vidět, jak dívka běží ve strachu. Její šaty byly spáleny a ona drží ruce po stranách, jako by doufala, že ji někdo zachrání. V Americe, zejména mezi těmi, kteří se postavili proti válce ve Vietnamu, Ut obraz udělal hluboký dojem, ale jak poznamenal Drew, “ fotografie vyvolala soucit, ne empatii.“

padající muž měl opačný účinek. Vyvolalo to spíše empatii než soucit. Jejím tématem byl terorismus. Pohled na padajícího muže zvýšil ochotu Američanů důvěřovat prezidentovi, který slíbil, že válka s Irákem učiní zemi bezpečnější. Jak Drew napsal o své vlastní fotografii, “ už známe totožnost muže na obrázku.“. On je TY A já.“

Nicolaus Mills je profesorem amerických studií na Sarah Lawrence College. Tato esej je z knihy in progress, Season Of Fear: American Intellectuals a 9/11.

návrat na sympozium

Další: Elegy, Memorial a truchlení

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna. Vyžadované informace jsou označeny *