“narráció” azt jelenti, hogy “a cselekmény vagy a történetmondás folyamata” (OED). Sok lehetőség van arra, hogy hogyan mesélj el egy történetet. Például, kinek a nézőpontja a hangsúly? Vagy az elbeszélő önálló mindentudó narrátor, egyszerűen csak olyan eseményeket rögzít, mint egy CCTV kamera?

olvassa el a mindentudó elbeszélés példáit, valamint tippeket az elbeszélés stílusának használatához:

A mindentudó narrátor meghatározása

A “mindentudó” szó jelentése “mindent tudó”, a latin omnia jelentése “minden” és scientia, jelentése “tudás”. Van egy hosszú hagyománya istenségek történetek, hogy “mindent tudó”. Az ókori görögök istenei, például a modern vallások istenei.

Ursula Le Guin inkább hívja a mindentudó narrátor a “részt szerző” a kormányzás a kézműves:

” részt szerző a legnyilvánvalóbb, nyilvánvalóan manipulatív a nézőpontok. De a narrátor hangja, aki ismeri az egész történetet, elmondja, mert fontos, és mélységesen részt vesz az összes karakterben, nem lehet elutasítani régimódi vagy hűvös. Ez nem csak a legrégebbi és legszélesebb körben használt történetmesélő hang, hanem a nézőpontok legsokoldalúbb, legrugalmasabb, legösszetettebb-és valószínűleg ezen a ponton a legnehezebb az író számára.”(87. O.)

A mindentudó elbeszélés különbözik az első személytől vagy a “korlátozott harmadik személy” elbeszéléstől. A mindentudó narrátor elmondhatja vagy megmutathatja az olvasónak, hogy mit gondol és érez egy-egy szereplő egy jelenetben, szabadon, mert nem tartozik közéjük.

tehát hogyan használja hatékonyan a mindentudó narrációt?

1: hasonlítsa össze és kontrasztja a karakterek személyiségét a mindentudó narrátor segítségével

mivel a mindentudó narrátor nem színész a történetben,akkor mozoghat a karakterek privát érzései között.

George Eliot klasszikus Middlemarch (1872) regénye jó példa. A könyv mindentudó elbeszélése megmutatja, hogyan lehet jól jellemezni még az első személyű POV közvetlen intimitása nélkül is.

a választott példában a két központi szereplő, Dorothea és Celia Brooke nővérek osztják meg néhai édesanyjuk ékszereit. A mindentudó harmadik személy használatával Eliot ellentétben áll Celia materialista természetével Dorothea jámbor, idealista jellegével.

Celia különleges ékszereket akar, de kedvesen kínálja az elemeket Dorothea-nak. Dorothea azonban a legtöbb tárgyat elutasítja, kivéve a gyűrűt és a karkötőt. Az idősebb testvérnő megpróbálja szellemileg igazolni a színek iránti örömét. A jelenet folytatódik:

“kell viselni őket a cég?”mondta Celia, aki valódi kíváncsisággal figyelte, hogy mit fog tenni.

” Dorothea gyorsan a húgára pillantott. – Talán – mondta meglehetősen gőgösen. “Nem tudom megmondani, hogy milyen szintre süllyedhetek.”

“: látta, hogy megbántotta a húgát, és nem mert semmi szépet mondani a dísztárgyak ajándékáról, amelyeket visszatett a dobozba, és elragadta. Dorothea is boldogtalan volt, amikor megkérdőjelezte saját érzéseinek és beszédének tisztaságát a kis robbanással végződő jelenetben.”

Eliot közvetlenül azt mondja nekünk, hogy mindkét nővér boldogtalan. Ez nem az a fajta “mondás”, amit újra kell írnunk, hogy többet mutassunk, bár. Megmutatja mindkét nővér érzéseit, és elmélyíti jellemzésüket.

Eliot A mindentudó elbeszélésen keresztül megmutatja nekünk, hogy a két nővér mennyire különbözik egymástól. Míg Celia a tettei érzelmi, interperszonális hatásaira gondol, Dorothea a saját eszményképeire (“tisztaság” és szellemi tökéletesség) összpontosít, és arra, hogy tiszteletben tartja-e őket.

2: A mindentudó narráció segítségével megmutathatja az olvasóknak a kitalált világ történetét

A mindentudó elbeszélés lehetővé teszi, hogy szélesebb, objektív szeletét adja a világ történelmének.

Reedsy hasznos posztjában a mindentudó elbeszélésről, Sir Terry Pratchett használatáról beszélnek. Pratchett Discworld fantasy sorozat használ történész-szerű mindentudó narrátor. Itt, Pratchett leírja Korongvilág város Ankh-Morporkban az első könyv, A Mágia Színe (1983):

‘A twin city büszke Ankh, valamint kellemetlen Morporkban, amely minden más városok tér-idő van, mint volt, a puszta gondolatok, kiállta sok assualts a hosszú, zsúfolt történelem mindig megfelelt virágzik újra. Tehát a tűz és az azt követő árvíz, amely mindent elpusztított, ami nem volt gyúlékony, és különösen zajos fluxust adott a túlélők problémáinak, nem jelölte meg a végét. Inkább egy tüzes írásjel volt, egy szénszerű vessző, vagy salamander pontosvessző, egy folyamatos történetben.’

Ez a háttértörténet gyorsan műszakban, hogy írja le a jelen, amikor egy titokzatos karakter érkezik egy teherhajó, láttam egy koldus a kikötőben:

‘ szállított rakomány a rózsaszín gyöngy, tej -, dió, habkő, egy hivatalos levelet a Patrícius Ankh, meg egy ember.

” ez volt az az ember, aki vak Hugh, az egyik koldus figyelmét felkeltette a Pearl Dock korai szolgálatában. Megbökte a béna Wa-t a bordákon, és szó nélkül rámutatott.'(pp. 7-8)

Mindentudó elbeszélés lehetővé teszi, hogy Pratchett, hogy gyorsan között madártávlatból a várost a történelem, illetve a jelen idő, a történet, amely a város jövés-egy nagy öntött a másodlagos karakterek.

mozgás a fókuszpontok között-beállítás és karakter-mindentudó narráció segítségével, így a város vagy a társadalom életének szélesebb részleteinek bemutatására.

3: Használjon több nézőpontot a mindentudó elbeszélésben a feszültség növelése érdekében

A mindentudó elbeszélés másik hasznos eleme az, hogyan növelheti a drámai feszültséget. Egy mindentudó narrátor, mint egy forgó CCTV kamera, képes megmutatni, viszont, minden karakter reakciója egy drámai esemény.

például itt, Tolsztoj háborújában és békéjében (1869) a narrátor leírja az apját látogató Pierre karaktert. Most olvastuk, hogy Pierre-t kiutasították Szentpétervár városából, mert egy rendőrt egy medvéhez kötöztek:

” bár arra számított, hogy menekülésének története Moszkvában már ismert lesz, és hogy az apjáról szóló hölgyek – akik soha nem voltak kedvesek vele szemben – arra használták volna, hogy ellene fordítsák a grófot, mindazonáltal érkezésének napján apja házrészéhez ment.

” A legidősebb hercegnő megállt az olvasásban, és rémült szemmel némán bámult rá; a második pontosan ugyanazt a kifejezést feltételezte; míg a legfiatalabb, a vakond, aki vidám és élénk természetű volt, a kerete fölé hajolt, hogy elrejtse a mosolyt, amelyet valószínűleg az előre látott szórakoztató jelenet váltott ki.”(PP. 55-56)

Tolsztoj növeli Pierre visszatérésének feszültségét azzal, hogy először elmondja nekünk a fagyos vételről, amelyet elvár. Ezt követően Tolsztoj megmutatja az egyes karakterek válaszát anélkül, hogy egy adott nézőpontot részesítene előnyben.

ez feszültséget és feszültséget szül, mivel azon tűnődünk, hogy az egyes karakterek hogyan reagálnak Pierre visszatérésére. Tolsztojhoz hasonlóan használja a mindentudó narrátor azon képességét, hogy leírja, mit érez minden karakter a várakozás és a feszültség építésében.

4: használja a mindentudó narrációt, hogy az olvasók objektívebb képet kapjanak

egy első személyű történetben, hisszük, amit a narrátor értelmez (hacsak nem találjuk meg, hogy megbízhatatlan narrátor). A mindentudó elbeszélés összehasonlításképpen gyakran objektívebb. Anélkül, hogy egy karakter-találkozik-narrátor elmondja nekünk, hogy az események mit jelentenek, szabadabbak vagyunk, hogy kitaláljuk a saját elménket.

Nathaniel Hawthorne The Scarlet Letter (1850) című regényében például az elbeszélő nem kifejezetten elítéli vagy elítéli Hester Prynne, a főszereplő házasságtörését.

a könyvben, puritán társadalom kerüli Hester, amiért a gyermek házasságon kívül. Hesternek piros ” A ” – t kell viselnie a ruhája felett, hogy szégyenteljen a házasságtöréséért.

Hawthorne elmondja a regényt az érintett szerző segítségével. Megmutatja nekünk több karakter szavait és tetteit, lehetővé teszi számunkra, hogy saját következtetéseket vonjunk le. Látjuk egy olyan társadalom képmutatását, amely “tisztességet” követel, de gonosz, illetlen szemüveget tesz ki a vétkesekből.

itt például Hawthorne leírja a hesterre adott általános választ és annak pszichológiai következményeit, anélkül, hogy kifejezetten elítélné őket:

” Hester Prynne elindult a büntetésére kijelölt hely felé. A tömeg lelkes, kíváncsi fiait, a megértés kicsit a tárgyra, kivéve azt, hogy adtak nekik egy félig ünnep, futott, mielőtt a fejlődés fordul a fejüket folyamatosan bámult be az arcát, hogy a kacsintás gyerekkel a karján, s a gyalázatos levelet a mellén.

” akkoriban nem volt nagy távolság a börtön ajtajától a piacig. A fogoly tapasztalatai alapján azonban az is lehet, hogy minden lépéstől gyötrődik az, aki odarohant hozzá, mintha a szívét az utcára dobálták volna, hogy mind elguruljanak, és tapossanak rá.”

ahelyett, hogy kizárólag Hester tapasztalataira összpontosítana, Hawthorne oda-vissza ingázik a pszichológiai állapota és a szégyenteljes közönség között.

azáltal, hogy bemutatja A Hester-t kiközösítő társadalom attitűdjeit és érzelmeit, Hester saját szenvedése mellett Hawthorne mindkét oldalt megmutatja. Ez a megközelítés lehetővé teszi számunkra, hogy egy objektívebb figyelmet a helyzet, nem csak Hester ‘rosszat, de az is, ahogy csoport büntetés követ el saját kéjét országszerte.

Tippek a korlátozott és mindentudó nézőpontok közötti választáshoz

mikor kell a limited-et használni, és mikor kell a mindentudót használni?

ahogy a fenti példák mutatják, a mindentudó elbeszélés hasznos, mert:

  • Show több karakter gondolatait egy jelenet vagy fejezet nélkül privileging egy nézőpont
  • Hasonlítsd össze karakterek személyisége, az érzelmek
  • a mindentudó narráció, hogy hozzon létre érdekes történetem a világ
  • a mindentudó elbeszélés építeni feszültséget ad az olvasók nagyobb szabadságot, hogy értelmezze az egyes karakterek tevékenysége

Mert korlátozott harmadik személy elbeszélés határértékek áll rendelkezésre információ, hogy mi a nézőpont karakter tudja, hogy hasznos a történetek, amikor a mexikói-öbölben a karakterek közötti személyes értelmezések, valamint az érzések fontosak.

például egy olyan regényben, mint egy otthon a világ végén (1990), Michael Cunningham, váltakozó fejezetek (korlátozott harmadik személyben) megosztják az egyes karakterek nézőpontjait egy szerelmi háromszögben. Egyetlen karakter / narrátornak sincs közvetlen hozzáférése ahhoz, amit a többiek gondolnak vagy éreznek. Cunningham megmutatja nekünk a karakterek magányosságát és vágyát, miközben megpróbálják megérteni egymás helyzetét és választásait.

A mindentudó harmadik személy ezzel szemben lehetőséget ad arra, hogy a történelmi, hosszú idő és az egyes karakterek jelenlegi élményei között mozogjon, akár egyetlen oldalon belül is. Használja az ilyen típusú elbeszélés mutatni több karakter tapasztalatait egy esemény vagy jelenet, vagy használja, hogy az olvasó pártatlan, “történész-szerű” háttértörténet.

Több karakteres regény írása? Vázolja fel a karakter részleteit az Idea Finder eszközünk “karakter” szakaszában található hasznos utasítások segítségével.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé. A kötelező mezőket * karakterrel jelöltük