ahogy közeledünk a tizedik évfordulója 9/11, nincs kép nehezebb vagy fontosabb, hogy nézd meg újra, mint a fotós Richard Drew a csökkenő ember. Több, mint bármely más fotó, hogy a nap, a csökkenő ember megragadja a horror 9/11 magyarázza a politika a félelem, hogy majd belőle.

a 200 mm-es lencsével Manhattan alsó részén, a Vesey és a nyugati utcák sarkából készített kép nem hasonlított az égő épületek panorámaképeihez és a 9/11-es lefedettséget uraló rémült tömegekhez. Drew fotóján egy fehér dzsekiben és fekete nadrágban dolgozó munkás száll le először a World Trade Center északi tornyából. Ahelyett, hogy halálra égne, úgy döntött, hogy ugrik. A munkás keze az oldalán van, a lábai hajlottak, és inkább előre néz, mint lefelé, amikor leesik. Úgy tűnik, könnyedén a halál vár rá. Ő a külső hűvös egy olimpiai búvár.

azok számára, akik látták és emlékeztek rá, Drew képe értelmet adott Amerika azon döntésének, hogy háborúba megy Irakkal oly módon, ahogyan néhány politikai beszéd tette. A 9/11-es hősökkel és gazemberekkel ellentétben a hulló ember olyan ember volt, akivel az amerikaiak azonnal azonosítottak. Könnyű volt elképzelni, hogy egy második terrorista támadás a cipőjébe kerüljön.

a történelem-készítő fotós felvétele nem volt új Richard Drew számára, aki 1993-ban megosztotta a Pulitzer-díjat a funkciófotózásért. Huszonegy éves újonc fotósként Drew A Los Angeles-i Ambassador Hotel konyhájában volt, amikor Robert Kennedyt 1968-ban lelőtték. Drew annyira közel állt Kennedyhez, amikor lefényképezte a szenátor haldokló pillanatait, hogy vérfröccsenés lett a kabátján.

harminchárom évvel később, szeptember 11-én reggel Drew, addigra az Associated Press veterán fotós New Yorkban volt, egy anyasági divatbemutatón a Bryant parkban, amikor megtudta, hogy egy repülőgép lezuhant a Világkereskedelmi központba. Azonnal elhagyta a divatfotózást, és a belvárosi expressz metróval a Chambers Streetre, a Kereskedelmi Központ előtti megállóba utazott.

ott vonzott lendült akcióba, kezdetben fényképezés a törmelék halmozódik fel a földön, és a döbbent irodai dolgozók menekülnek az égő ikertornyok. Hamarosan egy rendőr azt mondta neki, hogy költözzön át a West Streetre, ahol nagyobb biztonság volt. A nyugati és a Vesey utca sarkán egy triázs egységet állítottak fel, és Drew remélte, hogy a sérültek közelebbi kapcsolatba kerülnek velük. De az események ismét megváltoztatták terveit.

ahogy felnézett, Drew látta, hogy az emberek ugrálnak az égő Északi toronyból. Így is elég közel volt, hogy hallottam a puffanást, a testük feltűnő a járda, valamint a Robert Kennedy-gyilkosság, ő nem hagyja, az undor, mi folyik körülötte lebénítani. Azonnal elkezdte fotózni a jumpereket. Ahogy később egy CBS-interjúban kifejtette: “ösztönösen felvettem a kamerámat, és elkezdtem fotózni. Ez a munkám. Olyan, mint egy ács. Van egy kalapácsa,és házat épít. Van egy kamerám, és fotózok.”

egy sürgősségi technikus, aki krediteket húzott az életének megmentésével, végül elrántotta őt attól a helytől, ahol az északi torony állt, ahonnan az emberek ugrottak, összeomlott. Drew ezután elindult a uptown felé, röviden megállva a Lexington Armory-nál a 26.utcán, ahol a családok összegyűjtötték az eltűnt szeretteik híreit, mielőtt elindult a Rockefeller Center Associated Press irodájába.

ott, a filmtekercsei között Drew megtalálta a zuhanó ember képét, amely történelmet ír, és ellentmond a rémült irodai dolgozók képeinek, akik mindent megtesznek annak érdekében, hogy amennyire csak tudnak, eljuthassanak az égő Világkereskedelmi központtól. Ami egyedivé tette a zuhanó embert, az az volt, hogy szembeszállt a várakozásokkal azzal, hogy megtagadta a helyzet reménytelenségét.

azok, akik az északi torony felső emeletéről ugrottak, mindenféle módon estek. Sokan úgy ereszkedtek le a ruhájukról, hogy a karjuk és a lábuk lebegett a levegőben. Volt, aki még drapériákat és asztalterítőket is próbált rögtönzött ejtőernyőként használni, csak azért, hogy az esés sebessége elszakítsa a szövetet a kezüktől. De a keretbe eső ember, akit Drew küldött ki az Associated Press-ből, a kegyelem megtestesítője.

Drew zuhanó embere nem veszítette el higgadtságát. Fejjel lefelé van, de nem törekszik arra, hogy helyrehozza magát. A lábainak hajlítása az, hogy valaki fut, és mivel sem az ég, sem a föld nem jelenik meg Drew képében, lehetséges—csak röviden—, hogy ne gondoljon arra a bizonyos halálra, amely a leeső embert várja. Nyugalma felfüggeszti a körülötte lévő narratívát.

a zuhanó ember külső méltósága azonban nem csökkentette azt a rémületet, amelyet ez a kép róla táplált azok között, akik az egész országban újságokban látták. A World Trade Centerből 9/11-re ugrott emberek száma több mint 200-ra emelkedett, de a New York-i orvosszakértői Hivatal nem volt hajlandó besorolni azokat, akik aznap ugróként ugrottak az Ikertornyokból. “A” jumper ” valaki, aki reggel megy az irodába, tudva, hogy öngyilkosságot követ el. Ezeket az embereket a füst és a lángok eloltották, vagy eloltották-közölte az orvosszakértő szóvivője.

a megkülönböztetés technikai jellegű volt, de hivatalossá tette azt az elképzelést, hogy az égő Világkereskedelmi központból való ugrás nem volt sem önkéntes cselekedet, sem karakterhiba. A zuhanó ember félelmetes volt, mert megtestesítette ezt a megkülönböztetést. El lehetett képzelni, hogy méltóságát érvényesíti, amikor ugrott, de nem lehetett elképzelni, hogy szándékosan olyan helyzetbe hozza magát, hogy ilyen hősies legyen.

még nehezebb elképzelni bármilyen egyenlőséggel azokat a gondolatokat, amelyek az eső ember elméjén mennek keresztül, amikor a földre esett. Becslések szerint 150 mérföld / óra sebességet ért el a süllyedés során, a zuhanó embernek legalább tíz másodperc volt a sorsára. Mint a New York-ban és Washingtonban lezuhant gép utasai, az őt váró halálról szóló tapasztalata is elhúzódó volt.

Drew, aki elismerte, hogy az általa fényképezett események hosszú ideig “elrontották” őt, már a kezdetektől tisztában volt képének következményeivel. Egy op-ed-ben, amelyet 2003-ban írt, ugyanabban az évben, amikor az iraki háború megkezdődött, Drew összehasonlította a képet a Pulitzer-díjas fotóval, amelyet Nick Ut készített 1972-ben egy fiatal vietnami lányról, akit napalmmal égettek el. Ut képe azt mutatja, hogy a lány félelemben fut. A ruhái leégtek róla, és a karjait az oldalán tartja, mintha azt remélné, hogy valaki megmenti. Amerikában, különösen a vietnami háborút ellenzők körében, Ut képe mély benyomást tett, de ahogy Drew megjegyezte: “a fotó együttérzést váltott ki, nem empátiát.”

a leeső embernek ellentétes hatása volt. Inkább empátiát váltott ki, mint együttérzést. Témája a terrorizmus volt. A zuhanó ember látványa növelte az amerikaiak hajlandóságát arra, hogy bízzanak egy olyan elnökben, aki megígérte, hogy az Irakkal folytatott háború biztonságosabbá teszi az országot. Ahogy Drew a saját fotójáról írta: “már tudjuk a képen szereplő ember személyazonosságát. Ő maga és én vagyunk.”

Nicolaus Mills A Sarah Lawrence College amerikai tanulmányainak professzora. Ez az esszé egy folyamatban lévő könyvből, a félelem szezonja: Amerikai értelmiségiek és 9/11.

visszatérés a Szimpóziumhoz

következő: Elegy, Memorial, and gyász

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé. A kötelező mezőket * karakterrel jelöltük