‘Narrazione’ significa ‘l’azione o il processo di raccontare una storia’ (OED). Ci sono molte scelte per come narrare una storia. Ad esempio, di chi è il punto di vista? O il narratore è un narratore onnisciente distaccato, semplicemente registrando eventi come una telecamera a circuito chiuso?

Leggi esempi di narrazione onnisciente insieme a suggerimenti per l’utilizzo di questo stile di narrazione:

Definizione del narratore onnisciente

La parola ‘onnisciente’ significa ‘onnisciente’, dal latino omnia che significa ‘tutto’ e scientia, che significa ‘conoscenza’. C’è una lunga tradizione di divinità nelle storie che sono “onniscienti”. Gli Dei degli antichi greci, per esempio, o gli Dei delle religioni moderne.

Ursula le Guin preferisce chiamare il narratore onnisciente”autore coinvolto”nel guidare il mestiere:

” L’autore coinvolto è il più apertamente, ovviamente manipolatore dei punti di vista. Ma la voce del narratore che conosce tutta la storia, la racconta perché è importante, ed è profondamente coinvolta con tutti i personaggi, non può essere liquidata come antiquata o non cool. Non è solo la voce narrante più antica e più utilizzata, è anche la più versatile, flessibile e complessa dei punti di vista—e probabilmente, a questo punto, la più difficile per lo scrittore.’ (p. 87)

La narrazione onnisciente differisce dalla narrazione in prima persona o in “terza persona limitata”. Un narratore onnisciente può dire o mostrare al lettore ciò che ogni personaggio pensa e sente in una scena, liberamente, perché lei/lui/lui non è uno di loro.

Quindi, come usi efficacemente la narrazione onnisciente?

1: Confronta e contrasta le personalità dei personaggi usando il narratore onnisciente

Poiché il narratore onnisciente non è un attore nella storia, puoi muoverti tra i sentimenti privati dei personaggi e contrastarli.

Il classico romanzo Middlemarch (1872) di George Eliot è una buona fonte di esempi. La narrazione onnisciente del libro mostra come caratterizzare bene anche senza l’immediata intimità del POV in prima persona.

Nell’esempio scelto, i due personaggi centrali, le sorelle Dorothea e Celia Brooke, dividono i gioielli della loro defunta madre. Usando la terza persona onnisciente, Eliot contrappone la natura più materialistica di Celia a quella pia e idealistica di Dorothea.

Celia vuole gioielli specifici ma gentilmente offre gli articoli a Dorothea. Tuttavia Dorothea rifiuta la maggior parte degli oggetti, tranne un anello e un braccialetto. La sorella maggiore cerca di ‘giustificare spiritualmente il suo diletto nei colori’. La scena continua:

“Li indosserai in compagnia?”disse Celia, che la stava guardando con vera curiosità su cosa avrebbe fatto.

‘Dorothea guardò rapidamente sua sorella. “Forse”, disse, piuttosto altezzosamente. “Non posso dire a quale livello posso affondare.”

‘Celia arrossì, ed era infelice: vide che aveva offeso sua sorella e non osò dire nulla di carino sul dono degli ornamenti che rimise nella scatola e portò via. Anche Dorotea era infelice mettendo in discussione la purezza del proprio sentimento e della propria parola nella scena che si era conclusa con quella piccola esplosione.’

Eliot ci dice direttamente che entrambe le sorelle sono infelici. Questo non è il tipo di “raccontare” che dovremmo riscrivere per mostrare di più, però. Mostra i sentimenti di entrambe le sorelle e approfondisce la loro caratterizzazione.

Eliot ci mostra attraverso una narrazione onnisciente quanto siano diverse le due sorelle. Mentre Celia pensa agli effetti emotivi e interpersonali delle sue azioni, Dorothea si concentra sui propri ideali (“purezza” e perfezione spirituale) e se li onora o meno.

2: Usando la narrazione onnisciente per mostrare ai lettori la storia del tuo mondo immaginario

La narrazione onnisciente ti consente anche di dare una fetta più ampia e obiettiva della storia del tuo mondo.

Nell’utile post di Reedsy sulla narrazione onnisciente, discutono dell’uso di Sir Terry Pratchett. La serie fantasy Discworld di Pratchett utilizza un narratore onnisciente simile a uno storico. Qui, Pratchett descrive Discworld città di Ankh politecnico di torino nel primo libro, Il Colore della Magia (1983):

‘La città gemella di orgoglio Ankh e pestifero politecnico di torino, di cui tutte le altre città del tempo e dello spazio sono, per così dire, semplice riflessioni, si è fermato a molti assualts nella sua lunga e affollata della storia ed è sempre risorto per fiorire di nuovo. Così l’incendio e la sua successiva alluvione, che distrusse tutto ciò che rimaneva non infiammabile e aggiunse un flusso particolarmente rumoroso ai problemi dei sopravvissuti, non segnarono la sua fine. Piuttosto era un segno di punteggiatura infuocato, una virgola simile al carbone, o punto e virgola di salamandra, in una storia continua.’

Questo retroscena si sposta rapidamente per descrivere il presente, quando un personaggio misterioso arriva su una nave da carico, visto da un mendicante al molo:

‘ portava un carico di perle rosa, noci di latte, pomice, alcune lettere ufficiali per il patrizio di Ankh e un uomo.

‘Fu l’uomo che attirò l’attenzione del cieco Hugh, uno dei mendicanti in servizio a Pearl Dock. Diede una gomitata a Storpio Wa nelle costole e indicò senza parole.'(pp. 7-8)

La narrazione onnisciente consente a Pratchett di spostarsi rapidamente tra una visione a volo d’uccello della storia della città e il tempo presente della storia, mostrando il via vai della città attraverso un ampio cast di personaggi secondari.

Muoviti tra i punti focali-ambientazione e personaggio-usando una narrazione onnisciente in questo modo per mostrare dettagli più ampi della vita in una città o in una società.

3: Utilizzare più punti di vista nella narrazione onnisciente per aumentare la tensione

Un altro elemento utile della narrazione onnisciente è come può aumentare la tensione drammatica. Un narratore onnisciente, come una telecamera CCTV girevole, può mostrare, a sua volta, la reazione di ogni personaggio a un evento drammatico.

Ad esempio, qui, in Guerra e pace di Tolstoj (1869), il narratore descrive il personaggio Pierre in visita a suo padre. Abbiamo appena letto che Pierre è stato espulso dalla città di San Pietroburgo per aver legato un poliziotto a un orso:

‘Sebbene si aspettasse che la storia della sua scappatella fosse già nota a Mosca e che le signore di suo padre – che non erano mai state favorevolmente disposte nei suoi confronti – l’avrebbero usata per rivoltare il conto contro di lui, tuttavia il giorno del suo arrivo si recò nella parte della casa di suo padre.

‘Pierre è stato ricevuto come se fosse un cadavere o un lebbroso. La principessa maggiore si fermò nella sua lettura e lo fissò silenziosamente con occhi spaventati; la seconda assunse esattamente la stessa espressione; mentre la più giovane, quella con la talpa, che era di indole allegra e vivace, si chinò sulla sua cornice per nascondere un sorriso probabilmente evocato dalla divertente scena che prevedeva.'(pp. 55-56)

Tolstoj aumenta la tensione del ritorno di Pierre raccontandoci prima della gelida accoglienza che si aspetta. Dopo questo, Tolstoj mostra la risposta di ogni personaggio senza favorire un punto di vista specifico.

Questo crea tensione e suspense poiché ci chiediamo come reagirà ogni personaggio al ritorno di Pierre. Come Tolstoj, usa la capacità del narratore onnisciente di descrivere ciò che ogni personaggio prova per costruire anticipazione e suspense.

4: Usa la narrazione onnisciente per dare ai lettori una visione più obiettiva

In una storia in prima persona, crediamo a ciò che il narratore interpreta (a meno che non scopriamo che sono un narratore inaffidabile). La narrazione onnisciente, al confronto, è spesso più obiettiva. Senza un personaggio-incontra-narratore che ci dice cosa significano gli eventi, siamo più liberi di prendere le nostre decisioni.

Nel romanzo di Nathaniel Hawthorne The Scarlet Letter (1850), ad esempio, il narratore non condona o condanna esplicitamente l’adulterio di Hester Prynne, il protagonista.

Nel libro, la società puritana evita Hester per avere un figlio fuori dal matrimonio. Hester deve indossare una ” A ” rossa sul vestito per vergognarla per il suo adulterio.

Hawthorne racconta il romanzo utilizzando l’autore coinvolto. Mostrandoci le parole e le azioni di più personaggi, ci permette di trarre le nostre conclusioni. Vediamo l’ipocrisia di una società che esige “decenza”, ma fa spettacoli viziosi e indecenti dai suoi trasgressori.

Qui, ad esempio, Hawthorne descrive la risposta generale a Hester e il suo pedaggio psicologico su di lei, senza condannare esplicitamente:

‘Hester Prynne si diresse verso il luogo designato per la sua punizione. Una folla di scolari desiderosi e curiosi, capendo poco della questione in mano, tranne che ha dato loro una mezza vacanza, corse davanti al suo progresso, girando continuamente la testa per fissarla in faccia e il bambino ammiccante tra le braccia, e la lettera ignominiosa sul suo petto.

‘Non c’era grande distanza, a quei tempi, dalla porta della prigione alla piazza del mercato. Misurata dall’esperienza del prigioniero, tuttavia, potrebbe essere agonia da ogni passo di coloro che affollavano per vederla, come se il suo cuore fosse stato gettato in strada per tutti loro di respingere e calpestare.’

Invece di concentrarsi esclusivamente sull’esperienza di Hester, Hawthorne si sposta avanti e indietro tra il suo stato psicologico e il pubblico volgare che osserva la sua vergogna.

Mostrando gli atteggiamenti e le emozioni della società che ostracizza Hester, accanto alla sofferenza di Hester, Hawthorne mostra entrambe le parti. Questo approccio ci consente di avere una consapevolezza più oggettiva della situazione, non solo del “misfatto” di Hester, ma anche del modo in cui la punizione di gruppo commette le proprie concupiscenze e torti.

Suggerimenti per scegliere tra il punto di vista limitato e onnisciente

Quando usare limited e quando usare omniscient?

Come mostrano gli esempi precedenti, la narrazione onnisciente è utile perché puoi:

  • Mostra più personaggi pensieri in una scena o un capitolo senza privilegiare un punto di vista
  • Confronta e contrasto dei personaggi personalità e le emozioni
  • Utilizzare onnisciente narrazione per creare interessanti retroscena per il mondo
  • Utilizzare onnisciente narrazione per creare tensione e dare ai lettori una maggiore libertà di interpretare le singole azioni dei personaggi

Perché limitata terza persona narrazione limiti di informazioni disponibili, per ciò che il punto di vista del personaggio sa, è utile per storie quando il golfo tra i caratteri’ interpretazioni personali e i sentimenti sono importanti.

Ad esempio, in un romanzo come una casa alla fine del mondo (1990) di Michael Cunningham, capitoli alternati raccontati (in terza persona limitata) condividono i punti di vista di ogni personaggio in un triangolo amoroso. Nessun personaggio / narratore ha accesso diretto a ciò che gli altri stanno pensando o sentendo. Cunningham ci mostra la solitudine e il desiderio dei suoi personaggi mentre cercano di capire le situazioni e le scelte degli altri.

La terza persona onnisciente, al contrario, ti dà la libertà di muoverti tra il tempo storico, lungo e il tempo presente delle esperienze dei singoli personaggi, anche all’interno di una singola pagina. Utilizzare questo tipo di narrazione per mostrare le esperienze di più personaggi di un singolo evento o scena, o usarlo per dare al lettore imparziale,’ storico-like ‘retroscena.

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