‘Narration’は、’物語を伝えるアクションまたはプロセス’(OED)を意味します。 あなたが物語を語る方法のための多くの選択肢があります。 たとえば、誰の視点が焦点ですか? それとも、ナレーターは、単にCCTVカメラのようなイベントを記録し、孤立した全知ナレーターですか?

物語のこのスタイルを使用するためのヒントと一緒に全知ナレーションの例をお読みください:

全知ナレーターの定義

“全知”という言葉は、ラテン語のomniaが”すべて”を意味し、scientiaが”知識”を意味することから、”全知”を意味します。 物語の中には「全知」という神々の長い伝統があります。 例えば、古代ギリシャ人の神々、または現代宗教の神々。

Ursula le Guinは、全知のナレーターを”関与する著者”と呼ぶことを好みます。

“関与する著者は、最も公然と、明らかに視点の操作的です。 しかし、物語全体を知っている語り手の声は、それが重要であり、すべての文字に深く関与しているので、それを伝え、昔ながらのまたはクールではないと それは最も古く、最も広く使用されているストーリーテリングの声だけでなく、最も汎用性が高く、柔軟性があり、複雑な視点でもあり、おそらくこの時点では、作家にとって最も難しいものです。'(p.87)

全知のナレーションは、一人称または”限定された三人称”のナレーションとは異なります。 全知のナレーターは、彼女/彼/それはそれらの一つではないので、自由に、各文字がシーンで考え、感じているものを読者に伝えるか、表示することができます。では、全知のナレーションをどのように効果的に使用していますか?

1:全知ナレーターを使用して文字の性格を比較し、コントラスト

全知ナレーターは物語の中で俳優ではないので、あなたは間を移動し、文字の私的ジョージ*エリオットによる古典的な小説Middlemarch(1872)は、例の良い情報源です。

この本の全知のナレーションは、一人称POVの即時の親密さがなくても、どのように特徴付けるかを示しています。

選ばれた例では、二つの中心的な文字、姉妹ドロテアとセリアブルックは、彼らの亡き母親の宝石を分割します。 全知の三人称を用いて、エリオットはドロテアの敬虔な、理想主義的なものとセリアのより物質主義的な性質を対照しています。

Celiaは特定の宝石を望んでいますが、親切にDorotheaにアイテムを提供しています。 しかし、ドロテアは指輪とブレスレットを除いて、ほとんどのアイテムを拒否します。 姉は精神的に”色の彼女の喜びを正当化しようとします”。 シーンは続きます:

“あなたは会社でそれらを着用しますか?”彼女が何をするかについて本当の好奇心で彼女を見ていたセリアは言った。

‘ドロテアはすぐに彼女の妹をちらっと見た。 “おそらく、”彼女はむしろ横柄に、言った。 “私は私が沈むかもしれないどのレベルに言うことができません。”

‘セリアは赤面し、不幸でした: 彼女は彼女が彼女の妹を怒らせたことを見て、彼女が箱に戻して運び去った装飾品の贈り物についてかなり何も言わないようにしました。 ドロテアも、その小さな爆発で終わったシーンで自分の気持ちとスピーチの純度に疑問を抱いていました。’

エリオットは、両方の姉妹が不幸であることを直接私たちに伝えます。 これは、私たちがより多くを示すために書き直すべきである”伝える”のようなものではありません。 それは両方の姉妹の感情を示し、彼らの特徴を深めます。

エリオットは、二人の姉妹がどのように異なるかを全知のナレーションで私たちに示しています。 セリアは彼女の行動の感情的、対人的効果について考えているが、ドロテアは彼女自身の理想(”純粋さ”と精神的な完璧さ)に焦点を当て、彼女がそれらを

2:読者にあなたの架空の世界の歴史を示すために全知ナレーションを使用して

全知ナレーションはまた、あなたの世界の歴史のより広範な、客観的なスライスを与えることができます。

全知のナレーションに関するReedsyの役に立つ投稿では、Terry Pratchett卿の使用について議論しています。 プラチェットの”ディスクワールド-ファンタジー”シリーズでは、歴史家のような全知のナレーターが使用されている。 ここでは、PratchettはDiscworldの都市Ankh Morporkを最初の本”The Colour of Magic”(1983年)で説明しています。

“誇り高いAnkhとペスティレントMorporkの双子の都市は、時間と空間の他のすべての都市は、単なる反射であり、長く混雑した歴史の中で多くのassualtsに立っており、常に再び繁栄しています。 そのため、火とその後の洪水は、可燃性ではなく、生存者の問題に特に騒々しいフラックスを加えたすべてを破壊し、その終わりをマークしませんでした。 むしろ、それは継続的な物語の中で、燃えるような句読点、石炭のようなコンマ、またはサンショウウオのセミコロンでした。’

この裏話はすぐに現在を記述するためにシフトします,神秘的な文字が貨物船に到着したとき,ドックで乞食によって見られました:

‘ピンクの真珠の貨物を運びました,ミルクナッツ,軽石,アンクの貴族のためのいくつかの公式の手紙,そして男.

‘パールドックで初期の義務で乞食の一人である盲目のヒューの注意を引いたのは男でした。 彼は肋骨に不自由Waをnudged、と無言で指摘しました。'(pp.7-8)

全知のナレーションは、都市の歴史の鳥瞰図と物語の現在の時間の間を迅速に移動するためにプラチェットを可能にし、二次文字の大規模なキャ

焦点の間を移動–設定と文字–全知のナレーションを使用して、この方法は、都市や社会での生活のより広範な詳細を表示します。

3: 全知ナレーションで複数の視点を使用して緊張を高める

全知ナレーションのもう一つの有用な要素は、それが劇的な緊張を 全知全能のナレーターは、回転するCCTVカメラのように、劇的な出来事に対する各キャラクターの反応を順番に示すことができます。例えば、ここでは、トルストイの戦争と平和(1869年)で、ナレーターは父親を訪問しているピエールのキャラクターを説明しています。 私たちはちょうどピエールがクマに警官を結ぶためにサンクトペテルブルクの街から追放されたことを読んだ:

“彼は彼の逃亡の話はすでにモスクワで知られているだろうと期待していたが、彼に向かって好意的に処分されなかった彼の父

‘ピエールは、彼が死体やハンセン病患者であるかのように受信されました。 長男の王女は彼女の読書で一時停止し、静かにおびえた目で彼を見つめていた; 第二は正確に同じ表現を想定し、最年少ながら、陽気で活気のある処分であったモル、と一つは、おそらく彼女が予見面白いシーンによって誘発笑顔を非表示にするために彼女のフレームの上に曲がった。”(pp.55-56)

トルストイは、まず彼が期待する冷ややかなレセプションについて私たちに伝えることによって、ピエールの復帰の緊張を高めます。 この後、トルストイは特定の視点を好まずに各キャラクターの反応を示します。

これは、各キャラクターがピエールの復帰にどのように反応するのだろうかと疑問に思うので、緊張とサスペンスを構築します。 トルストイのように、各文字が期待とサスペンスを構築するために感じているものを記述するために全知ナレーターの能力を使用しています。

4:全知のナレーションを使用して、読者にもっと客観的な見解を与える

一人称視点の物語では、ナレーターが解釈するものを信じています(信頼できないナレーターであることが判明しない限り)。 全知のナレーションは、比較すると、多くの場合、より客観的です。 イベントが何を意味するのかを教えてくれるキャラクター-ミーツ-ナレーターがなければ、私たちは自分の心を補うために自由です。例えば、ナサニエル・ホーソーンの小説『緋色の手紙』(1850年)では、語り手は主人公であるヘスター・プリンネの姦通を明示的に容認したり非難したりしていない。この本の中で、ピューリタン社会は、結婚から子供を持っているためにヘスターを避けます。

ヘスターは、彼女の姦通のために彼女を恥に彼女のドレスの上に赤い’A’を着用する必要があります。

ホーソーンは、関与した著者を使用して小説を伝えます。 私たちに複数の文字の言葉と行為を示す、彼は私たちが私たち自身の結論を引き出すことができます。 私たちは、”良識”を要求するが、その不正行為者から悪質な、わいせつな眼鏡を作る社会の偽善を参照してください。

ここでは、例えば、Hawthorneは、明示的に非難することなく、Hesterに対する一般的な反応と彼女に対する心理的な通行料を説明しています。

‘Hester Prynneは、彼女の罰のために任命された場所に向かって述べています。 それは彼らに半分の休日を与えたことを除いて、手に問題の少しを理解し、熱心で好奇心旺盛な少年の群衆は、彼女の進歩の前に走った、彼女の顔にと彼女の腕の中でウィンク赤ちゃんを凝視するために継続的に頭を回し、そして彼女の胸の上にignominious手紙で。

“刑務所のドアから市場まで、当時は大きな距離ではありませんでした。 しかし、囚人の経験によって測定されると、彼女の心が通りに投げ込まれていたかのように、彼女を見るために群がっていた人のすべての足音から苦’

ヘスターの経験だけに焦点を当てるのではなく、ホーソーンは彼女の心理状態と彼女の恥で下品な公衆の間を往復します。

ヘスターを追放する社会の態度や感情を示すことによって、ヘスター自身の苦しみと並んで、ホーソーンは両側を示しています。 このアプローチは、ヘスターの”不正行為”だけでなく、グループ罰が独自の欲望や過ちを犯す方法でも、状況をより客観的に認識することを可能にします。

限られた視点と全知の視点の間で選択するためのヒント

いつlimitedを使用する必要があり、いつomniscientを使用する必要がありますか?

上記の例が示すように、全知のナレーションは次のことができるので便利です:

  • 一つの視点を特権化することなく、シーンや章で複数のキャラクターの考えを表示
  • 文字の個性や感情を比較し、コントラスト
  • あなたの世界のための興味深い裏話を作成するために全知ナレーションを使用
  • 緊張を構築し、読者に個々のキャラクターの行動を解釈するより大きな自由を与えるために全知ナレーションを使用

限られた三人称ナレーションは、視点のキャラクターが知っているものに利用可能な情報を制限するので、それは物語のために便利です。’個人的な解釈と 感情は重要です。例えば、マイケル-カニンガムの小説”世界の終わりの家”(1990年)では、交互の章(限られた三人称で)は、愛の三角形の各キャラクターの視点を共有しています。 何の文字/ナレーターは、他の人が考えたり感じているものに直接アクセスできません。 カニンガムは、彼らがお互いの状況や選択肢を理解しようとすると、私たちに彼のキャラクターの孤独と欲望を示しています。これとは対照的に、全知三人称は、単一のページ内であっても、歴史的、長い時間と個々のキャラクターの経験の現在の時間の間を移動する自由を提供します。

このタイプのナレーションを使用して、単一のイベントやシーンの複数のキャラクターの経験を表示するか、読者に公平な”歴史家のような”裏話を与えるた

マルチキャラクターノベルを書く? Idea Finderツールの”文字”セクションにある便利なプロンプトを使用して、文字の詳細をスケッチします。

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