‘내레이션’의 의미는’작업 또는 공정의 이야기를 말하고'(OED). 당신이 이야기를 서술하는 방법에 대한 많은 선택이 있습니다. 예를 들어,누구의 관점이 초점입니까? 아니면 내레이터가 단순히 CCTV 카메라와 같은 이벤트를 기록하는 분리 된 전지전능 한 내레이터입니까?

이 스타일의 내러티브를 사용하기위한 팁과 함께 전지전능 한 내레이션의 예를 읽으십시오:

정의 전지적 내레이터

단어는’전능’의’모든’,라틴어에서 옴니아 의’모든’scientia 의미,’지식’. 이야기에는’모든 것을 아는’신들의 오랜 전통이 있습니다. 예를 들어 고대 그리스인의 신들,또는 현대 종교의 신들.

Ursula 르 귄 선호하는 호출 전지적 내레이터가’참여자에서’스티어링 기술:

‘참여 저장,공개적으로 명백하게 조의 포인트 뷰입니다. 그러나 해설자의 음성을 알고 전체 이야기를 알려줍니다 중요하기 때문에 그것을,그리고 깊은 관련된 모든 문자,해제할 수 없습으로 구식 또는 쿨하다. 그것은뿐만 아니라 가장 오래되고 가장 널리 사용되는 음성을 스토리텔링,그것도 가장 다양성,유연성 및 복잡한의점—그리고 아마도,이 시점에서,가장 어려운 작가입니다.'(p.87)

전지전능 한 내레이션은 1 인칭 또는’제한된 3 인칭’내레이션과 다릅니다. 전지적 내레이터에게 말할 수 있거나 표시 판독기 각 문자를 생각하고 느끼는 장면에서,때문에,자유롭게 그/그것은 그들 중 하나하지 않습니다.

그렇다면 전지전능 한 나레이션을 어떻게 효과적으로 사용합니까?

1:을 비교하고 대조는 캐릭터’개성을 사용하여 전지적 내레이터

기 때문에 전지적 내레이터가되지 않은 배우 이야기에서,당신은 이동할 수 있습니다 사고대비자’개인 감정입니다.

George Elliot 의 고전 소설 Middlemarch(1872)는 좋은 사례입니다. 이 책의 전지전능 한 내레이션은 1 인칭 POV 의 즉각적인 친밀감이 없어도 잘 특성화하는 방법을 보여줍니다.

선택한 예에서 두 중심 인물 인 dorothea 자매와 Celia Brooke 는 늦은 어머니의 보석을 나눕니다. 전지전능 한 제 3 자를 사용하여 엘리엇은 실리아의보다 물질적 인 본성을 도로 테아의 경건하고 이상 주의적 본성과 대조합니다.

실리아는 특정 보석을 원하지만 친절하게 Dorothea 에 항목을 제공합니다. 그러나 도로 테아는 반지와 팔찌를 제외하고 대부분의 품목을 거부합니다. 언니는 영적으로’색으로 그녀의 기쁨을 정당화하려고’노력합니다. 장면은 계속됩니다:

“회사에서 입을까요?”그녀가 무엇을 할 것인지에 대한 진정한 호기심으로 그녀를 지켜보고 있던 실리아가 말했다.

‘Dorothea 는 그녀의 여동생을 빠르게 흘끗 보았다. “아마도,”그녀는 오히려 무뚝뚝하게 말했다. “나는 어느 수준으로 가라 앉을 지 알 수 없다.”

‘실리아가 얼굴을 붉히고 불행했다: 그녀는 그녀는 기분을 상하게 했다는 그녀의 자매,그리고 감히 말하지 않더라도 아무것도 꽤에 대한 선물의 장신구는 그녀는 다시 상자 및 실습니다. 도로시아 역시 그 작은 폭발로 끝난 현장에서 자신의 감정과 연설의 순수성에 의문을 제기하는 것이 불행했습니다.’

엘리엇은 우리에게 두 자매가 불행하다는 것을 직접 알려줍니다. 이것은 우리가 더 많은 것을 보여주기 위해 다시 써야한다는’말하는’종류가 아닙니다. 그것은 두 자매의 감정을 보여주고 그들의 특성을 깊게합니다.

엘리엇은 두 자매가 얼마나 다른지 전지전능 한 내레이션을 통해 우리에게 보여줍니다. 는 셀리아 대해서 생각하는 감성,대인 관계의 영향은 그녀의 활동,시아에 초점을 맞추고 그녀는 자신의 이상(‘순수함’그리고 영적인 완벽함)및 여부를하지 않는 그녀가 추천니다.

2:를 사용하여 전지적 내레이션을 보여 독자의 가상의 세계 역사

전지적 내레이션할 수도 있습을 줄 광범위,목적은 조각의 세계의 역사입니다.

전지전능 한 내레이션에 대한 Reedsy 의 유용한 게시물에서 그들은 Terry Pratchett 경의 사용에 대해 논의합니다. Pratchett 의 Discworld fantasy 시리즈는 역사가와 같은 전지전능 한 내레이터를 사용합니다. 여기에 대 한 설명합니다 Discworld 의 도시 앙크 Morpork 에서 첫 번째 책,색상의 마법(1983):

‘쌍둥이 도시의 자랑 Ankh 및 pestilent Morpork 있는 모든 다른 도시의 시간 및 공간으로,그것은,단순한 반사,서 많은 assualts 에서의 장과 붐비는 역사와 항상 상승을 다시 번성. 그래서 불고 그 이후의 홍수가 파괴되었고 모든 것을 왼쪽이지 않은 가연성하고 추가되는 특히 불쾌한 유출을 생존자들의 문제를 표시하지 않았다. 오히려 그것은 계속되는 이야기에서 불 같은 구두점,석탄 같은 쉼표 또는 도롱뇽 세미콜론이었습니다.’

이 뒷이야기를 신속하게 변화하는 설명이 존재할 때 신비로운 캐릭터에 도착한 화물선,본 거에서 도:

‘실행물 분홍색의 진주,우유-견과류,부석,공식 문자에 대한 귀족의 Ankh,그리고 사람이다.

‘그 사람 참여의 관심을 맹인 휴 중 하나,거지에 이른 의무이에 있는 진주습니다. 그는 갈비뼈에 절름발이 와를 찔러서 말없이 지적했다.'(pp.7-8)

전지적 내레이션할 수 있습 대 한 신속하게 이동 사이의 조류의 눈보기 도시의 역사와 현재 시간의 이야기를 보여주는,도시의 왕래를 통해 큰 캐스트의 문자입니다.

사이를 이동 초점 조정하고 문자를 사용하여 전지적 내레이션을 이 방법을 보여 광범위한 정보의 생명에서는 도시 또는 사회입니다.

3: 사용 여러 개의 관점에서 전지적 내레이션을 증가 긴장을

또 다른 유용한 요소의 전지적 내레이션은 어떻게가 있을 수 있습니다 그리고 극적인 긴장이다. 회전하는 CCTV 카메라와 같은 전지전능 한 내레이터는 극적인 사건에 대한 각 캐릭터의 반응을 차례로 보여줄 수 있습니다.

예를 들어,여기에서,톨스토이의 전쟁과 평화(1869),화자 설명합니다 캐릭터 생 피에르를 방문 그의 아버지입니다. 우리는 방금 피에르가 경찰관을 곰에게 묶어서 상트 페테르부르크시에서 추방되었다는 것을 읽었습니다:

‘그가 예상되는 이야기는 자신의 놀이 될 것이 이미 알려진 모스크바에서 그녀에 대한 그의 아버지는 결코 없었 호의 폐기 그를 향한 것이라고 그것을 사용하는 차례 수에 대하여,그는 그럼에도 불구하고 하루에 자신의 도착에 갔다가 그의 아버지의 집입니다.

‘Pierre 으로 받은 경우에는 그가 시나 문둥병자. 장남 공주는 그녀의 독서에서 잠시 멈추고 조용히 두려운 눈으로 그를 쳐다 보았다; 두 번째로 가정하고 정확하게 같은 표현하는 동안 젊은,하나 몰,누가의 유쾌하고 활기찬 처리,구부러진 그녀를 통해 프레임 숨기기소는 아마 불러 일으켰으로 재미있는 장면 그녀는 견.'(pp.55~56 에)

톨스토이는 증가시킨 긴장의 생 피에르의 반환에 의해 먼저 우리에게 말하고 대하는 서리가 내린 그는 리셉션을 기대합니다. 이 후,톨스토이는 하나의 특정 관점을 선호하지 않고 각 캐릭터의 반응을 보여줍니다.

이것은 각 캐릭터가 피에르의 귀환에 어떻게 반응 할 것인지 궁금해하기 때문에 긴장감과 긴장감을 조성합니다. 톨스토이와 마찬가지로 전지전능 한 내레이터의 능력을 사용하여 각 캐릭터가 느끼는 것을 설명하여 기대와 서스펜스를 구축하십시오.

4:사용 전지적 내레이션을 독자들에게 더 많은 목표 보기

에서 이야기에서 첫 번째 사람,우리가 무엇을 믿는 내레이터 해석(지 않으면 우리는 그들은 신뢰적인 이야기하는 사람). 비교해 보면 전지전능 한 내레이션은 종종 더 객관적입니다. 문자없이는 내레이터 우리에게 말하고 이벤트가 무엇을 의미,우리가 자유로움을 만들어 우리 자신의 마음입니다.

Nathaniel Hawthorne 의 소설 The Scarlet Letter(1850)에서 예를 들어,내레이터는 주인공 인 Hester Prynne 의 간음을 명시 적으로 묵인하거나 비난하지 않습니다.

책에서 청교도 사회는 혼외에서 아이를 갖는 헤스터를 피한다. 헤스터는 그녀의 간통죄로 그녀를 수치스럽게하기 위해 그녀의 드레스 위에 빨간’A’를 입어야합니다.

Hawthorne 은 관련된 저자를 사용하여 소설을 알려줍니다. 우리에게 여러 인물의 말과 행동을 보여 주면서 그는 우리 자신의 결론을 이끌어 낼 수있게 해줍니다. 우리는’품위’를 요구하지만 악랄하고 외설스러운 안경을 그 불법 행위자에게서 벗어나는 사회의 위선을 봅니다.

여기에서,예를 들어,로스앤젤레스에 대해 설명합에 대한 일반적인 응답 헤과 심리적 부담에서 그녀의 없이 명시적으로 비난하거나:

‘헤스터는 프린트 등으로 장소를 임명에 대한 그녀의 형벌입니다. 군중들의 열망과 호기심 남학생,이해 작은 문제의 손에는 것을 제외하고,그것을 그들에게 반 홀리데이,실행하기 전에 그녀의 진행을 돌려,그들의 머리를 지속적으로 바라보는 그녀의 얼굴에 윙크 아기에서 그녀는 팔에명예스러운 문자에서 그녀의 가슴.

‘그 당시에는 감옥 문에서 시장 장소까지 큰 거리가 없었습니다. 측정에 의한 죄수의 경험,그러나,그것은 될 수 있습 고통에서 발자국는 사람들의 몰려 참으로,그녀는 경우에 그녀의 마음은 있었다 떨어진 거리로를 위한 그들 모두를 거절하고 돌진입니다.’

초점을 맞추는 대신에 유일하게 헤의 경험,Hawthorne 셔틀 앞뒤로 사는 그녀의 심리적 상태 및 저속한 공 추파를 던지는 그녀에 창피.

Hester 자신의 고통과 함께 Hester 를 배척하는 사회의 태도와 감정을 보여줌으로써 Hawthorne 은 양면을 보여줍니다. 이에 접근할 수 있는 객관적 인식의 상황 뿐만 아니라 헤스터의’불법 행위’또한 방법으로 그룹을 형벌 커밋 자신의 정욕과 잘못.

제한적이고 전지전능 한 관점 중에서 선택하기위한 팁

언제 제한적으로 사용해야하며 언제 전지전능을 사용해야합니까?

위의 예에서 알 수 있듯이 전지전능 한 내레이션은 다음과 같이 할 수 있기 때문에 유용합니다:

  • 여 여러 문자의 생각에 현장 또는 장지 않고 특권을 및 다른 url 하나의 관점
  • 을 비교하고 대조적 인물의 성격과 감정
  • 사용 전지적 내레이션을 만드는 재미있는 스토리 세계를 위해
  • 사용 전지적 내레이션을 긴장을 구축하고 독자들에게 보다 더욱 자유롭게 해석하는 개별적인 캐릭터의 동작

기 때문에 제한된 세 번째 사람이 나레이션을 제한할 수 있는 정보를 무엇인 관점 특성을 알고,그에 유용한 이야기를 할 때만 사이의 캐릭터의 개인 해석과 감정이 중요합니다.

예를 들어,소설과 같은 집에 세상의 끝(1990)에 의하여 마이클 커닝햄 교류,장을 말했다(제한 세 번째 사람은)공유하는 시점에서 각 문자의 사랑의 삼각형이다. 어떤 캐릭터/내레이터도 다른 사람들이 생각하거나 느끼는 것에 직접 접근 할 수 없습니다. 커닝햄은 서로의 상황과 선택을 이해하려고 노력하면서 자신의 캐릭터의 외로움과 욕망을 우리에게 보여줍니다.

전지전능한 제삼자,대조적으로,당신에게 자유를 사이를 이동하는 역사적,긴 시간과 현재 시간에 개별적인 캐릭터의 경험,도 내에서 단일 페이지를 참조하십시오. 이러한 유형의 사용 나레이션을 보여주는 여러 문자 경험의 하나의 사건 또는 현장,사용하거나 그것을 독자에게 공정한,’역사가’처럼 뒷이야기입니다.

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