‘Fortelling’ betyr ‘handlingen eller prosessen med å fortelle en historie’ (OED). Det er mange valg for hvordan du forteller en historie. For eksempel, hvis synspunkt er fokus? Eller er fortelleren en frittliggende allvitende forteller, bare opptak av hendelser som ET CCTV-kamera?

Les eksempler på allvitende fortelling sammen med tips for bruk av denne fortellerstilen:

Definere den allvitende fortelleren

ordet «allvitende» betyr «allvitende», fra det latinske omnia som betyr «alle» og scientia, som betyr «kunnskap». Det er en lang tradisjon av guddommer i historier som er ‘allvitende’. Gudene til de gamle Grekerne, for eksempel, Eller Gudene til moderne religioner.

Ursula le Guin foretrekker å kalle den allvitende fortelleren den «involverte forfatteren» i Styringen Av Håndverket:

‘ Involvert forfatter er den mest åpenlyst, åpenbart manipulerende av synspunktene. Men stemmen til fortelleren som kjenner hele historien, forteller det fordi det er viktig, og er dypt involvert med alle tegnene, kan ikke avvises som gammeldags eller uncool. Det er ikke bare den eldste og mest brukte fortellerstemmen, det er også den mest allsidige, fleksible og komplekse synspunktene—og sannsynligvis, på dette punktet, det vanskeligste for forfatteren.'(s. 87)

Allvitende fortelling er forskjellig fra første person eller’ begrenset tredje person ‘ fortelling. En allvitende forteller kan fortelle eller vise leseren hva hver karakter tenker og føler i en scene, fritt, fordi hun/han/det ikke er en av dem.

Så hvordan bruker du allvitende fortelling effektivt?

1: Sammenligne og kontrast tegn ‘personligheter ved hjelp av den allvitende fortelleren

Fordi allvitende fortelleren ikke er en skuespiller i historien, kan du flytte mellom og kontrast tegn’ private følelser.Den klassiske Romanen Middlemarch (1872) Av George Eliot er en god kilde til eksempler. Bokens allvitende fortelling viser hvordan man karakteriserer godt selv uten umiddelbar intimitet av FØRSTE PERSON POV.

i det valgte eksemplet deler de to sentrale tegnene, søstrene Dorothea og Celia Brooke, sin avdøde mors smykker. Ved å bruke allvitende tredjeperson, kontrasterer Eliot Celias mer materialistiske natur med Dorotheas fromme, idealistiske.

Celia ønsker spesifikke smykker, men tilbyr varene Til Dorothea. Likevel Nekter Dorothea de fleste av elementene, bortsett fra en ring og armbånd. Den eldste søsteren prøver å rettferdiggjøre sin glede i fargene åndelig. Scenen fortsetter:

«Skal du ha dem i selskap?»Sa Celia, som så på henne med ekte nysgjerrighet om hva hun ville gjøre.

‘Dorothea kikket raskt på søsteren hennes. «Kanskje,» sa hun, ganske hovmodig. «Jeg kan ikke fortelle hvilket nivå jeg kan synke.»

‘ Celia rødmet og var ulykkelig: hun så at hun hadde fornærmet sin søster, og våget ikke å si noe pent om gaven av ornamenter som hun satte tilbake i boksen og båret bort. Dorothea også var ulykkelig avhør renheten av sin egen følelse og tale i scenen som hadde endt med den lille eksplosjonen.’

Eliot forteller oss direkte at begge søstrene er ulykkelige. Dette er ikke den type ‘fortelle’ vi bør omskrive for å vise mer, selv om. Det viser begge søstrenes følelser og utdyper deres karakterisering.

Eliot viser oss via allvitende fortelling hvor forskjellige de to søstrene er. Mens Celia tenker på de følelsesmessige, mellommenneskelige effektene av sine handlinger, Fokuserer Dorothea på sine egne idealer (renhet og åndelig perfeksjon) og om Hun ærer dem eller ikke.

2: Ved å bruke allvitende fortellerstemme for å vise leserne din fiktive verdens historie

Allvitende fortellerstemme kan du også gi en bredere, objektiv del av verdens historie.i Reedsys nyttige innlegg om allvitende fortelling diskuterer De Sir Terry Pratchetts bruk. Pratchetts Discworld fantasy-serie bruker en historiker-lignende allvitende forteller. Her beskriver Pratchett Discworld ‘s city Ankh Morpork i den første boken, The Colour Of Magic (1983):

‘ tvillingbyen stolt Ankh Og pestilent Morpork, som alle de andre byene i tid Og rom er, som det var, bare refleksjoner, har stått mange assualts i sin lange og overfylte historie og har alltid steget til å blomstre igjen. Så brannen og dens etterfølgende flom, som ødela alt som ikke var brannfarlig og la til en spesielt støyende flux til de overlevendes problemer, markerte ikke slutten. Snarere var det et brennende tegnsettingsmerke, et kulllignende komma eller salamander semikolon, i en fortsatt historie.’

denne historien skifter raskt for å beskrive nåtiden, når en mystisk karakter kommer på et lasteskip, sett av en tigger på havna:

‘ bar en last med rosa perler, melk-nøtter, pimpstein, noen offisielle brev Til Patrisieren Av Ankh, og en mann.

‘Det var mannen som engasjerte Oppmerksomheten Til Blind Hugh, en av tiggerne på Tidlig plikt På Pearl Dock. Han dyttet Krøpling Wa i ribbeina, og pekte ordløst.'(s. 7-8)

Allvitende fortelling gjør At Pratchett kan bevege seg raskt mellom et fugleperspektiv av byens historie og dagens historie, og viser byens komme og gå gjennom et stort spill av sekundære tegn.Flytt Mellom fokuspunkter-innstilling og karakter-bruk allvitende fortelling på denne måten for å vise bredere detaljer om livet i en by eller et samfunn.

3: Bruk flere synspunkter i allvitende fortelling for å øke spenningen

et annet nyttig element i allvitende fortelling er hvordan det kan øke dramatisk spenning. En allvitende forteller, som et svingbart CCTV-kamera, kan i sin tur vise hver tegns reaksjon på en dramatisk hendelse.

for eksempel, Her, I Tolstoys Krig og Fred (1869), beskriver fortelleren Karakteren Pierre som besøker sin far. Vi har nettopp lest At Pierre ble utvist fra byen St. Petersburg for å binde en politimann til en bjørn:

‘selv om han forventet at historien om hans sidesprang allerede ville være kjent I Moskva, og at damene om hans far-som aldri var gunstig innstilt mot ham – ville ha brukt den til å slå tellingen mot ham, gikk han likevel på ankomstdagen til sin fars del av huset.

‘Pierre ble mottatt som om Han var et lik eller en spedalsk. Den eldste prinsessen stoppet i hennes lesing og stille stirret på ham med skremte øyne; den andre antok nøyaktig det samme uttrykket; mens den yngste, den med muldvarpen, som var av en munter og livlig disposisjon, bøyde seg over rammen for å skjule et smil, sannsynligvis fremkalt av den morsomme scenen hun forutså.'(s. 55-56)

Tolstoy øker Spenningen I Pierres retur ved først å fortelle oss om den frostige mottakelsen han forventer. Etter Dette viser Tolstoy responsen til hvert tegn uten å favorisere et bestemt synspunkt.Dette bygger spenning og spenning siden vi lurer på hvordan hvert tegn vil reagere På Pierres retur. Som Tolstoy, bruk den allvitende fortellerens evne til å beskrive hva hver karakter føler for å bygge forventning og spenning.

4: Bruk allvitende fortelling for å gi leserne et mer objektivt syn

I en historie i første person synspunkt, tror vi hva fortelleren tolker (med mindre vi finner ut at de er en upålitelig forteller). Allvitende fortelling, ved sammenligning, er ofte mer objektiv. Uten en karakter-møter-forteller som forteller oss hva hendelser betyr, er vi friere til å gjøre opp våre egne tanker.I Nathaniel Hawthornes roman The Scarlet Letter (1850), for eksempel, tolererer fortelleren ikke eksplisitt Eller fordømmer hor Av Hester Prynne, hovedpersonen.

i boken skyr puritanske samfunn Hester for å ha et barn utenfor ekteskapet. Hester har å bære en rød ‘ A ‘ over kjolen å skamme henne for hennes utroskap.

Hawthorne forteller romanen ved hjelp av den involverte forfatteren. Viser oss flere tegn ord og gjerninger, han tillater oss å trekke våre egne konklusjoner. Vi ser hykleriet i et samfunn som krever ‘anstendighet’, men gjør ondskapsfulle, uanstendige briller ut av sine urettferdige.

Her beskriver Hawthorne for eksempel den generelle responsen På Hester og dens psykologiske toll på Henne, uten eksplisitt å fordømme enten:

‘Hester Prynne fremsatt mot stedet utpekt for hennes straff. En mengde ivrige og nysgjerrige skolegutter, som forsto lite av saken i hånden, bortsett fra at det ga dem en halv ferie, løp før hennes fremgang, snudde hodet hele tiden for å stirre inn i ansiktet hennes og på den blunkende babyen i armene hennes og ved det forsmedelige brevet på brystet hennes.

‘det var ingen stor avstand, i disse dager, fra fengselsdøren til markedsplassen. Målt ved fangens erfaring, kan det imidlertid være smerte fra hvert fottrinn av dem som trengte for å se henne, som om hennes hjerte hadde blitt kastet ut i gaten for dem alle å forakte og tråkke på.I Stedet for å fokusere utelukkende På Hesters erfaring, Pendler Hawthorne frem og tilbake mellom hennes psykologiske tilstand og den vulgære offentligheten ogling på hennes shaming.Ved å vise holdninger og følelser i samfunnet Som ostracizes Hester, sammen Med Hesters egen lidelse, Viser Hawthorne begge sider. Denne tilnærmingen gjør det mulig for Oss å ha en mer objektiv bevissthet om situasjonen, ikke Bare Hesters ‘forseelse’, men også måten gruppestraff begår sine egne lyster og feil.

Tips for å velge mellom begrenset og allvitende synspunkt

når skal du bruke begrenset og når skal du bruke allvitende?

som eksemplene ovenfor viser, er allvitende fortelling nyttig fordi du kan:

  • Bruk allvitende fortelling for å bygge spenning og gi leserne større frihet til å tolke individuelle karakterers handlinger
  • Sammenligne og kontrast tegnenes personligheter og følelser
  • Bruk allvitende fortelling for å skape interessant bakgrunnshistorie for din verden
  • Bruk allvitende fortelling for å bygge spenning og gi leserne større frihet til å tolke individuelle karakterers handlinger
  • fordi begrenset tredjepersons fortelling begrenser tilgjengelig informasjon til hva synspunktskarakteren vet, er det nyttig for historier når kløften mellom tegn og følelser oppstår. personlige tolkninger og følelser er viktige.For eksempel, i en roman som Et Hjem Ved Verdens Ende (1990) Av Michael Cunningham, alternerende kapitler fortalt (i begrenset tredjeperson) dele synspunktene til hver karakter i en kjærlighetstriangel. Ingen tegn / forteller har direkte tilgang til hva de andre tenker eller føler. Cunningham viser oss hans karakterers ensomhet og lyst når de prøver å forstå hverandres situasjoner og valg.

    Allvitende tredjeperson, derimot, gir deg frihet til å bevege seg mellom historisk, lang tid og nåtid av individuelle tegn erfaringer, selv innenfor en enkelt side. Bruk denne typen fortelling for å vise flere tegnopplevelser av en enkelt hendelse eller scene, eller bruk den til å gi leseren upartisk, ‘historiker-lignende’ backstory.

    Skrive en multi-karakter roman? Sketch character detaljer ved hjelp av de nyttige instruksjonene i ‘Character’ delen Av Vår Idea Finder verktøy.

    Legg igjen en kommentar

    Din e-postadresse vil ikke bli publisert. Obligatoriske felt er merket med *