når vi nærmer oss tiårsjubileet for 9/11, er det ikke noe bilde som er vanskeligere eller viktigere å se på igjen enn fotografen Richard Drew ‘ S The Falling Man. Mer enn noe annet bilde fra den dagen, Fanger The Falling Man horror av 9/11 og forklarer fryktens politikk som fulgte av den.bildet, tatt fra hjørnet Av Vesey Og West Streets I Nedre Manhattan med en 200 mm linse, var ulikt panoramabilder av brennende bygninger og skremte folkemengder som dominerte 9/11-dekning. I Drew bilde en enkelt arbeider i en hvit jakke og svarte bukser ned hodet først Fra Nord Tårnet Av World Trade Center. I stedet for å brenne til døden, har han valgt å hoppe. Arbeiderens hender er på hans sider, beina hans er bøyd, og han ser fremover i stedet for nedover når han faller. Han ser rolig ut med døden som venter på ham. Han har den ytre kule Av En Olympisk dykker.

For de som så Og husket Det, Gjorde Drews bilde mening Om Usas beslutning om å gå i krig Med Irak på en måte som få politiske taler gjorde. I motsetning til helter og skurker av 9/11, den fallende mannen var Noen Amerikanere identifisert med umiddelbart. Det var lett å forestille seg å bli satt i hans sko ved et annet terrorangrep.Å Ta en historiefotograf var ikke nytt For Richard Drew, som i 1993 delte Pulitzer-Prisen for feature photography. Som en tjueen år gammel rookie fotograf var Drew på kjøkkenet På Ambassador Hotel i Los Angeles da Robert Kennedy ble skutt i 1968. Drew var Så nær Kennedy da Han tok bilder av senatorens døende øyeblikk at han endte opp med blodsprut på frakken. Trettitre år senere, om morgenen den 11. September, var Drew, som da var veteranfotograf for Associated Press, i New York og dekket et moteshow i Bryant Park, da Han fikk vite at et fly hadde krasjet inn I World Trade Center. Han forlot umiddelbart sin mote skyte og tok express subway sentrum Til Chambers Street, stopp like før Trade Center.

Det Drew svingte til handling, i utgangspunktet fotografere rusk hopet seg opp på bakken og lamslått kontorarbeidere flyktet fra de brennende Tvillingtårnene. Snart ble han fortalt av en politimann å flytte over Til West Street, hvor det var større sikkerhet. En triage enhet hadde blitt satt opp på hjørnet Av West Og Vesey Gatene, Og Drew håpet å få nærbilder av den skadde. Men igjen endret hendelsene sine planer.

Da Han så opp, Så Drew folk hoppe fra det brennende Nordtårnet. Han var nær nok til å høre dunk av sine organer slående fortauet, og som På Robert Kennedy drapet, han ikke la sin avsky på hva som foregikk rundt ham lamme ham. Han begynte umiddelbart å ta bilder av hopperne. Som han senere forklarte i ET CBS-intervju, «jeg instinktivt plukket opp kameraet mitt og begynte å ta bilder. Det er det jeg gjør. Det er som en snekker. Han har en hammer, og han bygger et hus. Jeg har kamera og tar bilder.»

en nødtekniker, Som Trakk kreditter for å redde livet, dro ham til slutt bort fra hvor Han stod da Nordtårnet, som folk hadde hoppet fra, kollapset. Drew deretter gjort sin vei uptown, stoppe kort På Lexington Armory på 26th Street, hvor familier var samlet for nyheter om sine savnede kjære, før du gjør sin vei til Associated Press kontorer På Rockefeller Center.Der, blant hans filmruller, fant Drew bildet av den fallende mannen som ville skape historie og stå i motsetning til bildene av skremte kontorarbeidere som gjorde sitt beste for å komme så langt de kunne fra det brennende World Trade Center. Det som gjorde den fallende mannen unik var at han trosset forventningene ved å nekte å gi etter for håpløsheten i sin situasjon.

De som hoppet Fra De øverste etasjene I Nordtårnet falt på alle slags måter. Mange kom ned med sine klær som flyr av dem, deres armer og ben flailing luften. Noen prøvde å bruke gardiner og duker som provisoriske fallskjermer, bare for å finne hastigheten på deres fall dratt stoffet fra hendene. Men den fallende mannen i rammen Som Trakk sendt ut fra Associated Press er selve symbolet på nåde.

Drews fallende mann har ikke mistet sin ro. Han er opp ned, men han gjør ingen innsats for å rette seg selv. Bøyningen av beina hans er den som løper, og fordi verken himmelen eller bakken vises i Drews bilde, er det mulig-bare kort – å unngå å tenke på den visse død som venter på den fallende mannen. Hans poise suspenderer fortellingen rundt ham.

den synkende manns utvendige verdighet minsket imidlertid ikke den skrekk som dette bildet av ham fostret blant dem som så det i aviser over hele landet. Antallet personer som hoppet Fra World Trade Center på 9/11 ble satt til over 200, men New York City Medical Examiner Kontor nektet å klassifisere alle som hoppet fra Twin Towers den dagen som en jumper. «En jumper» er noen som går til kontoret om morgenen og vet at de vil begå selvmord. Disse menneskene ble tvunget ut av røyk og flammer eller blåst ut, » en talsmann for medisinsk sensor erklært. skillet var teknisk, men det gjorde offisielt ideen om at det å hoppe fra det brennende World Trade Center verken var en viljehandling eller en svikt i karakter. Den fallende mannen var skremmende fordi han legemliggjorde dette skillet. Det var mulig å forestille seg at han hevdet sin verdighet da han hoppet, men det var ikke mulig å forestille seg at han bevisst satte seg i stand til å være så heroisk.enda vanskeligere å forestille seg med enhver sinnsro var tankene som gikk gjennom den fallende manns sinn da han falt til jorden. Anslått å ha nådd en hastighet på 150 miles i timen under nedstigningen, hadde den fallende mannen minst ti sekunder å mull over sin skjebne. Som passasjerene på de kaprede flyene som krasjet I New York og Washington, var hans opplevelse av døden som ventet på ham en langvarig.

Drew, som har erkjent at hendelsene han fotograferte «messed» ham opp i lang tid, var fra starten klar over implikasjonene av hans bilde. I en op-ed som han skrev i 2003, samme år Som Irak-Krigen begynte, sammenlignet Drew sitt bilde med Pulitzer-Prisvinnende bildet Som Nick Ut tok i 1972 av en Ung Vietnamesisk jente som har blitt brent med napalm. Ut bilde viser jenta kjører i frykt. Klærne hennes har blitt brent av henne, og hun holder armene ut på hennes sider, som om håper noen vil redde henne. I Amerika, spesielt blant de som var imot Vietnamkrigen, Gjorde Uts bilde et dypt inntrykk, men Som Drew observerte, «fremkalte bildet sympati, ikke empati.»

Den Fallende Mannen hadde motsatt effekt. Det fremkalte empati i stedet for sympati. Temaet var terrorisme brakt hjem. Synet av den fallende mannen økte Amerikanernes vilje til å stole på en president som lovet at en krig med Irak ville gjøre landet tryggere. Som Drew skrev om sitt eget bilde, » vi vet allerede identiteten til mannen i bildet . Han er deg og meg.»

Nicolaus Mills er professor I Amerikanske studier Ved Sarah Lawrence College. Dette essayet er fra En bok som pågår, Season Of Fear: American Intellectuals og 9/11.

Tilbake til Symposiet

Neste: Elegi, Minnesmerke og Sorg

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert. Obligatoriske felt er merket med *