„narracja” oznacza „działanie lub proces opowiadania historii” (OED). Istnieje wiele możliwości opowiadania historii. Na przykład, czyj punkt widzenia jest skupiony? A może narrator jest oderwanym, wszechwiedzącym narratorem, po prostu rejestrującym wydarzenia jak kamera CCTV?

przeczytaj przykłady wszechwiedzącej narracji wraz ze wskazówkami, jak wykorzystać ten styl narracji:

określenie wszechwiedzącego narratora

słowo „wszechwiedzący” oznacza „wszechwiedzący”, od łacińskiego omnia oznaczającego „wszystko” i scientia oznaczającego „wiedzę”. Istnieje długa tradycja bóstw w opowieściach będących „wszechwiedzącymi”. Na przykład bogowie starożytnych Greków lub bogowie współczesnych religii.

Ursula le Guin woli nazywać wszechwiedzącego narratora”zaangażowanym autorem”w kierowanie rzemiosłem:

” zaangażowany autor jest najbardziej otwarcie, oczywiście Manipulujący punktami widzenia. Ale głos narratora, który zna całą historię, opowiada ją, ponieważ jest ważna i głęboko związana ze wszystkimi postaciami, nie może być odrzucony jako staromodny lub niefajny. Jest to nie tylko najstarszy i najczęściej używany głos opowiadający historie, jest to również najbardziej wszechstronny, elastyczny i złożony punkt widzenia—i prawdopodobnie w tym momencie najtrudniejszy dla pisarza.”(s. 87)

narracja wszechwiedząca różni się od narracji pierwszej osoby lub „ograniczonej trzeciej osoby”. Wszechwiedzący narrator może swobodnie powiedzieć lub pokazać czytelnikowi, co każda postać myśli i czuje w danej scenie, ponieważ ona/on/ona nie jest jedną z nich.

więc jak skutecznie wykorzystać wszechwiedzącą narrację?

1: porównuj i kontrastuj osobowości bohaterów używając wszechwiedzącego narratora

ponieważ wszechwiedzący narrator nie jest aktorem w historii, możesz poruszać się między prywatnymi uczuciami bohaterów i kontrastować je.

dobrym źródłem przykładów jest klasyczna powieść „Middlemarch” (1872) George ’ a Eliota. Wszechwiedząca narracja książki pokazuje, jak dobrze scharakteryzować nawet bez bezpośredniej bliskości pierwszoosobowego POV.

w wybranym przykładzie dwie główne postacie, siostry Dorothea i Celia Brooke, dzielą biżuterię swojej zmarłej matki. Używając wszechwiedzącej trzeciej osoby, Eliot kontrastuje bardziej materialistyczną naturę Celii z pobożną, idealistyczną Dorotheą.

Celia chce konkretnej biżuterii, ale uprzejmie oferuje przedmioty Dorothea. Jednak Dorothea odmawia większości przedmiotów, z wyjątkiem pierścionka i bransoletki. Starsza siostra stara się „usprawiedliwić swój zachwyt kolorami” duchowo. Scena trwa:

” czy będziesz je nosić w towarzystwie?”powiedziała Celia, która obserwowała ją z prawdziwą ciekawością, co zrobi.

'Dorothea szybko spojrzała na swoją siostrę. – Być może-powiedziała dość wyniosle. „Nie mogę powiedzieć, na jakim poziomie mogę zatonąć.”

'Celia zarumieniła się i była nieszczęśliwa: zobaczyła, że obraziła swoją siostrę i nie odważyła się powiedzieć nawet nic pięknego o darze ozdób, które włożyła z powrotem do pudełka i zabrała. Dorothea również była nieszczęśliwa, kwestionując czystość własnych uczuć i mowy w scenie, która zakończyła się tą małą eksplozją.”

Eliot mówi nam wprost, że obie siostry są nieszczęśliwe. To nie jest rodzaj „mówienia”, że powinniśmy przepisać, aby pokazać więcej. Pokazuje uczucia obu sióstr i pogłębia ich charakterystykę.

Eliot pokazuje nam poprzez wszechwiedzącą narrację, jak różne są obie siostry. Podczas gdy Celia myśli o emocjonalnych, interpersonalnych skutkach swoich działań, Dorothea koncentruje się na własnych ideałach („czystości” i duchowej doskonałości) i tym, czy je szanuje, czy nie.

2: Używanie wszechwiedzącej narracji, aby pokazać czytelnikom historię fikcyjnego świata

wszechwiedząca narracja pozwala również podać szerszy, obiektywny fragment historii Twojego świata.

w pomocnym poście Reedsy 'ego na temat wszechwiedzącej narracji dyskutują o wykorzystaniu Sir Terry’ ego Pratchetta. Pratchett ’ s Discworld fantasy series wykorzystuje historyka-jak wszechwiedzący narrator. Tutaj Pratchett opisuje miasto Świata Dysku Ankh Morpork w pierwszej książce The Colour of Magic (1983):

’bliźniacze miasto dumnego Ankh i zarazy Morpork, którego wszystkie inne miasta czasu i przestrzeni są jakby tylko odbiciem, przetrwało wiele assualtów w swojej długiej i zatłoczonej historii i zawsze ponownie rozkwitało. Pożar i jego późniejsza powódź, która zniszczyła wszystko co pozostało niepalne i dodała szczególnie hałaśliwy strumień do problemów ocalałych, nie oznaczały więc końca. Raczej był to ognisty znak interpunkcyjny, przecinek węglowy lub średnik salamandry, w ciągłej historii.”

Ta historia szybko zmienia się, aby opisać teraźniejszość, gdy tajemnicza postać przybywa na statek towarowy, widziany przez żebraka w dokach:

” przewoził ładunek różowych pereł, orzechów mlecznych, pumeksu, kilka oficjalnych listów do patrycjusza z Ankh i człowieka.

'to był człowiek, który zwrócił uwagę niewidomego Hugh, jednego z żebraków na wczesnym etapie służby w Pearl Dock. Pchnął kaleka Wa w żebra, i wskazał bez słów.”(s. 7-8)

wszechwiedząca narracja umożliwia Pratchettowi szybkie poruszanie się między widokiem z lotu ptaka historii miasta a teraźniejszością historii, ukazując przychodzące i wychodzące miasto przez dużą obsadę postaci drugoplanowych.

poruszaj się między punktami skupienia – ustawianiem i charakterem – używając wszechwiedzącej narracji w ten sposób, aby pokazać szersze szczegóły życia w mieście lub społeczeństwie.

3: Użyj wielu punktów widzenia we wszechwiedzącej narracji, aby zwiększyć napięcie

innym użytecznym elementem wszechwiedzącej narracji jest sposób, w jaki może ona zwiększyć napięcie dramatyczne. Wszechwiedzący narrator, jak obrotowa kamera CCTV, może z kolei pokazać reakcję każdej postaci na dramatyczne wydarzenie.

na przykład tutaj, w wojnie i pokoju Tołstoja (1869), narrator opisuje postać Pierre ’ a odwiedzającego ojca. Właśnie przeczytaliśmy, że Pierre został wydalony z Petersburga za Związanie policjanta z niedźwiedziem.:

'chociaż spodziewał się, że historia jego eskapady będzie już znana w Moskwie i że damy o jego ojcu – które nigdy nie były przychylnie nastawione do niego – użyją jej, aby obrócić hrabiego przeciwko niemu, jednak w dniu przyjazdu udał się do części domu ojca.

’Pierre został przyjęty jak trup lub trędowaty. Najstarsza księżniczka zatrzymała się w czytaniu i po cichu wpatrywała się w niego przerażonymi oczami; druga przyjęła dokładnie ten sam wyraz twarzy, a najmłodsza, ta z kretem, o pogodnym i żywym usposobieniu, pochyliła się nad kadrem, by ukryć uśmiech, który prawdopodobnie wywołała przewidzona przez nią zabawna scena.”(s. 55-56)

Tołstoj zwiększa napięcie po powrocie Pierre ’ a, opowiadając najpierw o mroźnym przyjęciu, którego oczekuje. Następnie Tołstoj pokazuje reakcję każdej postaci bez faworyzowania jednego konkretnego punktu widzenia.

to buduje napięcie i napięcie, ponieważ zastanawiamy się, jak każda postać zareaguje na powrót Pierre ’ a. Podobnie jak Tołstoj, użyj zdolności wszechwiedzącego narratora do opisania tego, co czuje każda postać, aby zbudować oczekiwanie i napięcie.

4: Użyj wszechwiedzącej narracji, aby dać czytelnikom bardziej obiektywny widok

w historii z punktu widzenia pierwszej osoby wierzymy w to, co narrator interpretuje (chyba że dowiemy się, że jest niewiarygodnym narratorem). Wszechwiedząca narracja, dla porównania, jest często bardziej obiektywna. Bez narratora mówiącego nam, co oznaczają wydarzenia, jesteśmy wolniejsi do podejmowania własnych decyzji.

na przykład w powieści Nathaniela Hawthorne ’ a Szkarłatna litera (1850) narrator nie akceptuje ani nie potępia cudzołóstwa Hester Prynne, protagonisty.

w książce społeczeństwo purytańskie stroni od Hester za to, że ma dziecko poza małżeństwem. Hester musi nosić czerwone ” A ” na sukience, aby zawstydzić ją za cudzołóstwo.

Hawthorne opowiada powieść za pomocą zaangażowanego autora. Pokazując nam słowa i czyny wielu postaci, pozwala wyciągać własne wnioski. Widzimy hipokryzję społeczeństwa, które domaga się „przyzwoitości”, ale robi złośliwe, nieprzyzwoite widowiska ze swoich niesprawiedliwych.

tutaj, na przykład, Hawthorne opisuje ogólną reakcję na Hester i jej wpływ psychologiczny na nią, bez wyraźnego potępienia:

’Hester Prynne wyruszyła w kierunku miejsca wyznaczonego na jej karę. Tłum chętnych i ciekawskich uczniów, rozumiejących niewiele z tej sprawy, z wyjątkiem tego, że dała im pół wakacji, pobiegł przed jej postępem, odwracając głowy nieustannie, aby gapić się w jej twarz i na mrugające dziecko w ramionach i na haniebny list na jej piersi.

'w tamtych czasach nie było wielkiej odległości od drzwi więzienia do rynku. Mierzone doświadczeniem więźnia, jednak, może to być agonia z każdego kroku tych, którzy tłoczyli się, aby ją zobaczyć, tak jakby jej serce zostało rzucone na ulicę, aby wszyscy się wyparli i deptali.”

zamiast skupiać się wyłącznie na doświadczeniach Hester, Hawthorne porusza się w tę i z powrotem między swoim stanem psychicznym a wulgarną publicznością, która gapi się na jej wstyd.

pokazując postawy i emocje społeczeństwa, które ostracyzuje Hester, obok własnego cierpienia Hester, Hawthorne pokazuje obie strony. Takie podejście pozwala nam mieć bardziej obiektywną świadomość sytuacji, nie tylko „wykroczenia” Hestera, ale także sposób, w jaki kara grupowa popełnia własne pożądliwości i krzywdy.

Wskazówki dotyczące wyboru między ograniczonym a wszechwiedzącym punktem widzenia

Kiedy należy używać ograniczonego, a kiedy wszechwiedzącego?

Jak pokazują powyższe przykłady, wszechwiedząca narracja jest przydatna, ponieważ można:

  • Pokaż myśli wielu postaci w scenie lub rozdziale bez uprzywilejowania jednego punktu widzenia
  • porównuj i kontrastuj osobowości i emocje bohaterów
  • użyj wszechwiedzącej narracji, aby stworzyć interesującą historię dla swojego świata
  • użyj wszechwiedzącej narracji, aby zbudować napięcie i dać czytelnikom większą swobodę interpretowania działań poszczególnych postaci

ponieważ ograniczona narracja trzeciej osoby ogranicza dostępne informacje do tego, co zna postać punktu widzenia, jest przydatna w historiach, gdy przepaść między osobistymi interpretacjami postaci a uczucia są ważne.

na przykład w powieści „like A Home at the End of the World” (1990) Michaela Cunninghama, naprzemienne rozdziały opowiadane (w ograniczonej trzeciej osobie) dzielą punkt widzenia każdej postaci w trójkącie miłosnym. Żadna postać / narrator nie ma bezpośredniego dostępu do tego, co inni myślą lub czują. Cunningham pokazuje samotność i pragnienie swoich bohaterów, próbując zrozumieć wzajemne sytuacje i wybory.

wszechwiedząca trzecia osoba daje natomiast swobodę poruszania się między historycznym, długim czasem a teraźniejszością doświadczeń poszczególnych bohaterów, nawet w obrębie jednej strony. Użyj tego typu narracji, aby pokazać doświadczenia wielu postaci z jednego wydarzenia lub sceny, lub użyj go, aby dać czytelnikowi bezstronną, „historyczną” historię.

piszesz powieść wieloznakową? Szkicuj szczegóły postaci, korzystając z pomocnych wskazówek w sekcji „postać”naszego narzędzia Idea Finder.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany. Wymagane pola są oznaczone *