pe măsură ce ne apropiem de a zecea aniversare a 9/11, nicio imagine nu este mai greu sau mai importantă de privit din nou decât fotograful Richard Drew omul care cade. Mai mult decât orice altă fotografie din acea zi, The Falling Man surprinde groaza din 9/11 și explică Politica fricii care a urmat din ea.

Imaginea, luată din colțul străzilor Vesey și West din Manhattanul de jos cu un obiectiv de 200 mm, era diferită de fotografiile panoramice ale clădirilor în flăcări și mulțimile înspăimântate care dominau acoperirea 9/11. În fotografia lui Drew, un singur muncitor într-o jachetă albă și pantaloni negri coboară cu capul mai întâi din Turnul de Nord al World Trade Center. În loc să ardă de moarte, a ales să sară. Mâinile muncitorului sunt în lateral, picioarele sunt îndoite și el privește înainte, mai degrabă decât în jos, în timp ce cade. El apare în largul său cu moartea care îl așteaptă. Are răcoarea exterioară a unui scafandru Olimpic. pentru cei care au văzut-o și și-au amintit-o, Imaginea lui Drew a dat sens deciziei Americii de a merge la război cu Irakul într-un mod în care puține discursuri politice au făcut-o. Spre deosebire de eroii și răufăcătorii din 9/11, omul care se încadrează a fost cineva cu care americanii s-au identificat imediat. Era ușor să-ți imaginezi că a fost pus în locul lui de un al doilea atac terorist.

a lua un fotograf care face istorie nu a fost o noutate pentru Richard Drew, care în 1993 a împărțit Premiul Pulitzer pentru fotografie de lung metraj. Ca fotograf începător în vârstă de douăzeci și unu de ani, Drew se afla în bucătăria Hotelului Ambassador din Los Angeles când Robert Kennedy a fost împușcat în 1968. Drew a fost atât de aproape de Kennedy când a făcut fotografiile momentelor de moarte ale senatorului, încât a ajuns cu stropi de sânge pe haina lui. treizeci și trei de ani mai târziu, în dimineața zilei de 11 septembrie, Drew, pe atunci un fotograf veteran pentru Associated Press, se afla în New York, acoperind o prezentare de modă a maternității din Bryant Park, când a aflat că un avion s-a prăbușit în World Trade Center. Și-a părăsit imediat ședința de modă și a luat metroul expres în centrul orașului Chambers Street, oprirea chiar înainte de Trade Center.acolo Drew a intrat în acțiune, fotografiind inițial resturile care se îngrămădeau pe pământ și lucrătorii de birou uimiți care fugeau din turnurile gemene în flăcări. Curând i s-a spus de un polițist să se mute pe West Street, unde exista o siguranță mai mare. O unitate de triaj fusese înființată la colțul străzilor West și Vesey, iar Drew spera să obțină prim-planuri ale răniților. Dar, din nou, evenimentele și-au schimbat planurile.în timp ce se uita în sus, Drew a văzut oameni sărind din turnul nordic în flăcări. El a fost suficient de aproape pentru a auzi bufnitura trupurilor lor lovind trotuar, și ca la asasinarea lui Robert Kennedy, el nu a lăsat repulsie lui la ceea ce se întâmplă în jurul lui paraliza-l. A început imediat să facă fotografiile jumperilor. După cum a explicat mai târziu într-un interviu CBS, „am luat instinctiv camera și am început să fac poze. Cu asta mă ocup. E ca un tâmplar. Are un ciocan și construiește o casă. Am o cameră și fac poze.”

un tehnician de urgență, care a atras credite cu salvarea vieții sale, în cele din urmă l-a smuls de unde stătea în timp ce Turnul de Nord, din care oamenii săriseră, s-a prăbușit. Drew și-a făcut apoi drum spre centru, oprindu-se pentru scurt timp la Lexington Armory de pe strada 26, unde familiile se adunau pentru știri despre cei dragi dispăruți, înainte de a se îndrepta spre birourile Associated Press de la Rockefeller Center.

acolo, printre rolurile sale de film, Drew a găsit imaginea omului care cădea care ar face istorie și ar fi contrară imaginilor lucrătorilor de birou înspăimântați care fac tot posibilul pentru a ajunge cât mai departe de arderea World Trade Center. Ceea ce l-a făcut unic pe omul care cădea a fost că a sfidat așteptările refuzând să cedeze în fața deznădejdii situației sale.

cei care au sărit de la etajele superioare ale Turnului de Nord au căzut în tot felul de moduri. Mulți au coborât cu hainele zburând de pe ei, brațele și picioarele fluturând aerul. Unii chiar au încercat să folosească draperii și fețe de masă ca parașute improvizate, doar pentru a găsi viteza căderii lor smuls țesătura din mâini. Dar omul care se încadrează în cadru care Drew trimis de Associated Press este simbolul harului.omul căzut al lui Drew nu și-a pierdut calmul. El este cu susul în jos, dar nu face niciun efort să se îndrepte. Îndoirea picioarelor sale este cea a cuiva care aleargă și, pentru că nici cerul, nici pământul nu apar în tabloul lui Drew, este posibil—doar pe scurt—să evităm să ne gândim la moartea sigură care îl așteaptă pe omul care cade. Poise-ul său suspendă narațiunea din jurul lui.

demnitatea exterioară a omului care se încadrează nu a diminuat totuși groaza pe care această imagine a lui a încurajat-o printre cei care au văzut-o în ziarele din toată țara. Numărul persoanelor care au sărit de la World Trade Center pe 9/11 a fost pus la peste 200, dar biroul medicului legist din New York a refuzat să clasifice pe oricine a sărit din turnurile gemene în acea zi drept jumper. „Un” jumper ” este cineva care merge la birou dimineața știind că se va sinucide. Acești oameni au fost forțați să iasă din fum și flăcări sau suflați”, a declarat un purtător de cuvânt al medicului legist.

distincția a fost una tehnică, dar a oficializat ideea că săritul de la World Trade Center în flăcări nu a fost nici un act volitiv, nici un eșec al caracterului. Omul care cădea era înspăimântător pentru că întruchipa această distincție. Era posibil să-l imaginezi afirmându-și demnitatea în timp ce sări, dar nu era posibil să-l imaginezi punându-se în mod deliberat într-o poziție de a fi atât de eroic.

și mai greu de imaginat cu orice echanimitate erau gândurile care treceau prin mintea omului care cădea în timp ce cădea pe pământ. Se estimează că a atins o viteză de 150 de mile pe oră în timpul coborârii sale, omul care a căzut a avut cel puțin zece secunde să se gândească la soarta sa. La fel ca pasagerii avioanelor deturnate care s-au prăbușit la New York și Washington, experiența morții care îl aștepta a fost una prelungită.Drew, care a recunoscut că evenimentele pe care le-a fotografiat l-au „încurcat” mult timp, a fost de la început conștient de implicațiile imaginii sale. Într-o publicație pe care a scris-o în 2003, în același an în care a început războiul din Irak, Drew și-a comparat poza cu fotografia câștigătoare a premiului Pulitzer pe care Nick Ut a făcut-o în 1972 cu o tânără Vietnameză care a fost arsă cu napalm. Imaginea lui Ut arată fata alergând de frică. Hainele ei au fost arse de pe ea și își ține brațele în lateral, ca și cum ar spera că cineva o va salva. În America, în special în rândul celor care s-au opus războiului din Vietnam, imaginea lui Ut a făcut o impresie profundă, dar, așa cum a observat Drew, „fotografia a evocat simpatie, nu empatie.”

omul care se încadrează a avut efectul opus. A evocat mai degrabă empatie decât simpatie. Subiectul său a fost terorismul adus acasă. Vederea omului care se încadrează a sporit dorința americanilor de a avea încredere într-un președinte care a promis că un război cu Irakul va face țara mai sigură. După cum a scris Drew despre propria sa fotografie, „știm deja identitatea bărbatului din imagine. El este tu și cu mine.”Nicolaus Mills este profesor de Studii Americane la Colegiul Sarah Lawrence. Acest eseu este dintr-o carte în curs, sezonul fricii: intelectualii americani și 9/11.

înapoi la simpozion

următor: Elegie, Memorial și doliu

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *